Entrelaçamento em O Senhor dos Anéis

O entrelacemento em O Senhor dos Anéis, também chamado pelo termo francês entrelacement, é uma estrutura narrativa complexa e incomum usada por J. R. R. Tolkien, conhecida dos romances de tapeçaria^[1] da literatura medieval, que lhe permite alcançar diversos efeitos literários. Esses efeitos incluem manter o suspense, deixar o leitor incerto sobre o que acontecerá ou mesmo sobre o que está ocorrendo com outros personagens simultaneamente na história, além de criar surpresa e uma sensação contínua de perplexidade e desorientação. Mais sutilmente, o avanço alternado da linha temporal em O Senhor dos Anéis por meio das diferentes linhas narrativas permite a Tolkien estabelecer conexões ocultas que só podem ser compreendidas retrospectivamente, quando o leitor percebe que certos eventos ocorreram ao mesmo tempo, sugerindo um confronto entre forças do bem e do mal.

O entrelacement e as interconexões apresentaram a Peter Jackson um desafio complexo ao adaptar o livro para uma narrativa adequada à sua trilogia cinematográfica de O Senhor dos Anéis. Estudiosos observaram que ele usou técnicas como cross-cutting, duplicação visual e narração em voz em off [en] para produzir efeitos emocionais e temáticos semelhantes.

O entrelaçamento, conhecido na Idade Média como entrelacement, era um dispositivo narrativo desenvolvido na literatura medieval, especialmente nos romances de tapeçaria da França.^[1][3] Diferentemente do objetivo de tornar uma história o mais clara possível, com uma trama principal e linhas secundárias, como em um romance moderno, o conto medieval entrelaçado buscava refletir o fluxo confuso de eventos que as pessoas percebem no mundo. O estudioso de Tolkien Richard C. West [en] cita como exemplo o Queste del Saint Graal do século XIII, onde o Santo Graal é apenas um dos objetivos, enquanto os cavaleiros Bors, Galahad, Gauvain e Lancelote perseguem suas próprias aventuras, permitindo aos leitores comparar e contrastar. Fora da França, uma forma de entrelacement é vista em Metamorfoses de Ovídio da Roma Antiga,^[4] no poema épico em inglês antigo Beowulf^[5] (sobre o qual Tolkien era especialista, como em sua palestra "Beowulf: Os Monstros e os Críticos [en]"),^[6] e no poema inglês de Edmund Spenser, A Rainha das Fadas de 1590.^[4]

O estudioso de Tolkien Tom Shippey [en] comenta que há um "pequeno mistério" sobre o uso desse dispositivo literário medieval francês por Tolkien, já que ele preferia a literatura "nórdica" — preferencialmente inglês antigo, ou nórdico antigo — a épicos franceses ou italianos posteriores, como Orlando Furioso de Ariosto, modelo para A Rainha das Fadas de Spenser. O mistério decorre do fato de que Tolkien não apreciava a escrita de Spenser e afirmou que não havia lido Ariosto "e não teria gostado dele se o tivesse feito". Ainda assim, Shippey observa que Tolkien leu romances franceses entrelaçados ao trabalhar em sua edição de Sir Gauvain; e seu uso da técnica é muito mais estruturado do que nos romances medievais.^[2]

Ver artigo principal: Estrutura narrativa de O Senhor dos Anéis

Ver artigo principal: Tolkien e o medieval

O crítico William Blissett escreveu em 1959, poucos anos após a publicação do livro, que O Senhor dos Anéis, com seu tema e estrutura medievais, era "talvez a última obra-prima literária da Idade Média".^[7] West comenta que a observação é espirituosa, mas não inteiramente correta, pois o romance aborda questões modernas e é apreciado por leitores não familiarizados com a literatura medieval.^[8]

A estrutura de entrelacement da obra de Tolkien foi descrita em 1967 por George H. Thomson, que escreveu que, em seu tema, O Senhor dos Anéis era "uma anatomia dos temas de romances medievais", e em sua estrutura, igualmente ambicioso, já que^[1]

Ainda assim, segundo John R. Holmes, a análise de West de 1975, focada especificamente na estrutura de entrelacement do romance,^[10] "permanece o estudo definitivo".^[11] Holmes afirma que Tolkien "usa essa técnica medieval de maneira decididamente moderna, mais próxima de Virginia Woolf e William Faulkner do que de Thomas Malory [em seu Le Morte D'Arthur] ou Chrétien de Troyes".^[12]

A história de O Senhor dos Anéis é, segundo West, bastante simples: o Hobbit Frodo deve levar o Um Anel do inimigo Sauron até onde foi forjado, o ardente Monte da Perdição, em Mordor, o único lugar onde pode ser destruído. Mas, ele acrescenta, essa jornada "está naturalmente entrelaçada com as vidas e destinos de outras pessoas e povos". A jornada, em particular, está interligada com a Guerra do Anel, que coloca todos os povos livres da Terra Média em conflito com Sauron.^[13] Tolkien utiliza a técnica medieval de entrelacement para criar um conto moderno, único por seu "sentido predominante de história", suas numerosas línguas inventadas, seu abundante uso de poesia, suas raízes profundas no conhecimento profissional de Tolkien em filologia, história e cristianismo, tanto quanto pelo uso do entrelacement.^[14]

Tolkien estruturou o romance em seis "livros", que a editora optou por publicar em três volumes.^[15] Os dois primeiros livros são quase de narrativa linear, acompanhando Frodo desde sua casa no Condado com os outros Hobbits até Valfenda, e depois ao sul como os nove companheiros da Sociedade do Anel, através de Moria e Lothlórien até o Rio Anduin. A partir do livro 3, o entrelacement começa de fato, com a Sociedade dividida e os diferentes grupos seguindo suas próprias jornadas. A jornada principal não avança no livro 3; por outro lado, as demais jornadas não progridem no livro 4, enquanto Frodo e Sam continuam sua perigosa viagem rumo a Mordor. O livro 5 não menciona Frodo e Sam, mas entrelaça as narrativas dos Hobbits Merry e Pippin [en] com a de Aragorn e seus amigos, o Elfo Legolas e o Anão Gimli. O livro 6 relata como Frodo e Sam completaram sua jornada, reunindo todos os amigos. Os Hobbits retornam ao lar e expurgam o Condado de inimigos. A linha temporal é mais complexa do que isso sugere, pois os livros não terminam com os personagens sincronizados; em vez disso, a narrativa avança alternadamente, de modo que, às vezes, um grupo está à frente no tempo, às vezes outro. West e Shippey apontam que essas são apenas as principais entrelaçações; muitas entrelaçações em menor escala ocorrem à medida que os personagens viajam pela Terra Média e a história avança.^[15][16]

Os efeitos da estrutura de entrelacement em O Senhor dos Anéis variam de marcantes a sutis.^[16]

O entrelacement permitiu a Tolkien tecer uma história intricadamente elaborada, apresentada pelos olhos dos protagonistas Hobbits, "enfatizando sua frequente perplexidade e desorientação". Mais diretamente, isso é alcançado ao permitir que o leitor saiba apenas o que um Hobbit vê enquanto avança com dificuldade, sem saber o que está à frente, onde estão seus amigos ou se a jornada já falhou.^[14][16] A perplexidade do leitor é minimizada pelo uso de 'marcos narrativos' sincronizadores, como o broche deixado por Pippin e encontrado por Aragorn, e por personagens diferentes observarem o mesmo evento, como uma lua cheia, em diferentes pontos da narrativa.^[12]

Além disso, o entrelacement permite a Tolkien criar suspense e finais de seção em "cliffhanger", como no fim do livro 5, quando Pippin cai sob o Troll que matou; a resolução ocorre por meio de elementos da história introduzidos mais tarde.^[16] Ele permite que os Ents e Huorns apareçam repentina e decisivamente em uma eucatástrofe no campo de batalha do Abismo de Helm;^[16] e os leitores compartilham o choque e a perplexidade dos personagens quando a Boca de Sauron mostra a cota de mithril de Frodo antes da Batalha do Morannon; uma imagem semelhante é apresentada no filme de Jackson, mas os espectadores sabem que Frodo está vivo, então o efeito é completamente diferente.^[17]

West escreve que "mesmo um leitor desinteressado pela forma ou estrutura literária deve notar, pelo menos inconscientemente, a maneira aparentemente sinuosa da trama". As coisas acontecem de forma familiar, como "as coisas parecem acontecer em nossas próprias vidas", onde "colisões casuais de pessoas e eventos díspares... tecem o tecido da história". West ilustra isso examinando o encontro de Merry e Pippin com os Ents. Isso leva os Ents a derrotarem seu inimigo Saruman, que também era inimigo do reino de Rohan. Isso libera Rohan para ajudar Gondor em sua guerra contra Sauron. Os dois Hobbits não teriam encontrado os Ents se os Orcs de Saruman não os tivessem capturado. Os Hobbits não teriam escapado dos Orcs se o grupo de Cavaleiros de Rohan de Éomer, desobedecendo ordens do Rei, não tivesse caçado os Orcs invasores. West afirma que cada grupo e personagem tem sua própria motivação, mas suas histórias interagem. Isso parece natural e pode parecer "solto", mas "tudo está interconectado".^[18]

Ver artigo principal: Sorte e destino na Terra Média

Mais sutilmente, o avanço alternado da linha temporal pelas diferentes linhas narrativas permite a Tolkien criar conexões ocultas que só podem ser compreendidas retrospectivamente, quando o leitor percebe que certos eventos ocorreram ao mesmo tempo. Shippey cita como exemplo o momento em que Frodo senta-se em Amon Hen, o Assento da Visão, coloca o Um Anel e sente o Olho de Sauron pressionando-o; ao mesmo tempo, Frodo ouve uma voz instando-o a tirar o Anel, dando-lhe tempo suficiente para decidir e salvar a jornada ao obedecer.^[16] O entrelacement, observa West, pode "mostrar propósito ou padrão por trás da mudança".^[19] Isso pode parecer, escreve Shippey, sorte, onde na vida diária não está claro se é "algo completamente trivial e prático ou algo misterioso e sobrenatural", assim como a palavra em inglês antigo usada para o mesmo propósito em Beowulf, wyrd [en].^[20]

Ver artigo principal: Impressão de profundidade em O Senhor dos Anéis

A riqueza de detalhes no romance e a forma como os eventos interagem mutuamente ajudam a criar uma impressão de profundidade e uma sensação de solidez; o mundo imaginário parece real. Além disso, West escreve, a clara percepção de que o romance é parte de uma imensa mitologia, reforçada tanto por menções a eventos antigos no texto quanto pelos extensos apêndices (que cobrem Reis e Governantes, Cronologia, Árvores Genealógicas [en], Calendários, Escrita e Ortografia, e as Línguas da Terra Média),^[21] cria na mente do leitor uma sensação de continuidade, "em que o leitor tem a impressão de que a história existe fora dos limites do livro e que o autor poderia ter começado antes ou terminado depois, se quisesse".^[22] Os apêndices fornecem detalhes de eventos muito anteriores à Guerra do Anel, o que mais ocorreu na Terra Média ao mesmo tempo, e o que aconteceu com os protagonistas após o período descrito no texto. West observa, também, que a continuidade é explicitamente descrita na conversa de Frodo e Sam nas escadas de Cirith Ungol, o perigoso passo para Mordor. [Sam:] "'Puxa, pensar que estamos na mesma história ainda! As grandes histórias nunca terminam?' 'Não, elas nunca terminam como histórias', disse Frodo. 'Mas as pessoas nelas vêm e vão quando seu papel termina. O nosso terminará mais tarde — ou mais cedo'".^[22][23] O Senhor dos Anéis não foi, escreve West, a última obra-prima literária da Idade Média, mas o instinto de Tolkien estava correto ao usar o entrelacement medieval para sua "obra-prima moderna".^[24]

Ver artigo principal: Interpretação de Peter Jackson de O Senhor dos Anéis

Peter Jackson e seus roteiristas optaram por simplificar a complexa estrutura de entrelacement e a linha temporal alternada do livro para criar uma narrativa mais direta, adequada à sua trilogia cinematográfica de O Senhor dos Anéis. Os estudiosos de literatura inglesa E. L. Risden e Yvette Kisor analisaram como Jackson conseguiu isso. Risden examinou como Jackson tornou o Anel central, selecionando uma abordagem narrativa para proporcionar "progresso envolvente com o mínimo de desvios possível".^[26][27] Kisor investigou como Jackson usou uma combinação de técnicas cinematográficas para imitar o efeito do entrelacement e, mais importante, preservar as interconexões entre linhas narrativas relacionadas na narrativa de Tolkien; essas técnicas incluíram cross-cutting, duplicação visual e narração em voz off. Kisor concluiu, ao contrário de alguns estudiosos de Tolkien, que Jackson conseguiu produzir efeitos comparáveis em "conteúdo emocional e temático", permanecendo assim fiel ao livro.^[25][26]

A estudiosa Emily Auger escreve que, longe de eliminar o entrelacement, o filme, especialmente em suas versões estendidas em DVD, usa "variações especificamente cinematográficas do entrelacement de Tolkien", como a cross-cutting, para ampliar a narrativa e "dramatizar seu status como mito".^[28] Ela lista mais de 50 cenas onde várias formas de entrelacement ocorrem.^[28] Além disso, ela identifica os três tipos de entrelacement narrativo usados por Tolkien nas ilustrações de Alan Lee para o livro: entrelacement estrutural (ordem acronológica), estilístico (reafirmação de temas) e pictórico (personagens e seu ambiente retratados como se o exterior fosse uma projeção do interior).^[28][29]

• J. R. R. Tolkien
• Temáticas de O Senhor dos Anéis
• Influências em Tolkien

• Auger, Emily (2011). The Lord of the Rings' Interlace: The Adaptation to Film [O Entrelacement de O Senhor dos Anéis: A Adaptação para o Cinema]. [S.l.]: McFarland. pp. 143–162. ISBN 978-0-7864-6473-9 
• Auger, Emily (2008). Tolkien's Visual Art: Illustrations and Book Covers [A Arte Visual de Tolkien: Ilustrações e Capas de Livros]. [S.l.]: McFarland. pp. 70–93, 155. ISBN 978-0-7864-3736-8 
• Blissett, William (1959). The Longing for a Form: Essays on the Fiction of C. S. Lewis [O Desejo por uma Forma: Ensaios sobre a Ficção de C. S. Lewis]. [S.l.]: Northwestern University Press. 449 páginas 
• Bogstad, Janice M.; Kaveny, Philip E. (2011). Picturing Tolkien: Essays on Peter Jackson's The Lord of the Rings Film Trilogy [Imaginando Tolkien: Ensaios sobre a Trilogia Cinematográfica de O Senhor dos Anéis de Peter Jackson]. [S.l.]: McFarland. 14 páginas. ISBN 978-0-7864-4636-0 
• Holmes, John R. (2014). The Ring Goes Ever On [O Anel Segue Sempre Adiante]. [S.l.]: McFarland. pp. 136–137. ISBN 978-0-7864-7339-7 
• Kisor, Yvette (2011). Comparing J. R. R. Tolkien's The Hobbit and The Lord of the Rings with Peter Jackson's Film Adaptations [Comparando O Hobbit e O Senhor dos Anéis de J. R. R. Tolkien com as Adaptações Cinematográficas de Peter Jackson]. [S.l.]: McFarland. pp. 102–115. ISBN 978-0-7864-6473-9 
• Leibiger, Carol A. (2012). A Tolkienian Approach to Adaptation [Uma Abordagem Tolkieniana para a Adaptação]. [S.l.]: McFarland. pp. 517–521. ISBN 978-0-7864-6974-1 
• Leyerle, John (1991). The Interlace Structure of Beowulf [A Estrutura de Entrelacement de Beowulf]. [S.l.]: University of Toronto Press. pp. 146–167 
• Seaman, Gerald (2013). The Medieval in Tolkien [O Medieval em Tolkien]. [S.l.]: McFarland. 468 páginas. ISBN 978-0-7864-7339-7 
• Shippey, Tom (2005). The Road to Middle-earth [O Caminho para a Terra-média] 3ª ed. [S.l.]: HarperCollins. ISBN 978-0-261-10275-0 
• Thomson, George H. (1967). The Lord of the Rings: The Novel as Romance [O Senhor dos Anéis: O Romance como Romance]. [S.l.]: University of Wisconsin Press. pp. 43–59 
• Tolkien, J. R. R. (1997). The Monsters and the Critics [Os Monstros e os Críticos]. [S.l.]: HarperCollins. pp. 5–48. ISBN 978-0-261-10263-7 
• Tolkien, J. R. R. (1954). The Two Towers [As Duas Torres]. [S.l.]: Allen & Unwin 
• Tolkien, J. R. R. (1955). The Return of the King [O Retorno do Rei]. [S.l.]: Allen & Unwin 
• Risden, E. L. (2011). «Tolkien's Resistance to Linearity: Narrating The Lord of the Rings in Fiction and Film» [Resistência de Tolkien à linearidade: narrando O Senhor dos Anéis na ficção e no cinema]. In: Bogstad, Janice M.; Kaveny, Philip E. Picturing Tolkien [Imaginando Tolkien]. [S.l.]: McFarland. ISBN 978-0-7864-8473-7 
• West, Richard C. (1975). «The Interlace Structure of The Lord of the Rings» [A estrutura entrelaçada de O Senhor dos Anéis]. In: Lobdell, Jared. A Tolkien Compass [Uma Bússola de Tolkien]. [S.l.]: Open Court. ISBN 0-87548-303-8 
• Sturgis, Amy H. (2013) [2007]. «Lord of the Rings, The» [O Senhor dos Anéis]. In: Drout, Michael D. C. J.R.R. Tolkien Encyclopedia [Enciclopédia J.R.R. Tolkien]. [S.l.]: Routledge. ISBN 978-0-415-86511-1