Impressão de profundidade em O Senhor dos Anéis

A impressão de profundidade em O Senhor dos Anéis é um efeito estético deliberadamente buscado por seu autor, J. R. R. Tolkien. Ele foi concebido para dar ao leitor a sensação de que a obra possui "raízes profundas no passado",^{[T 1]} conferindo, assim, uma autenticidade atraente.

Esse efeito foi construído com base em pelo menos quatro fatores: a escala monumental de O Senhor dos Anéis e a quantidade de detalhes de fundo, incluindo mapas [en] e genealogias [en]; menções aparentemente casuais e incompletas desse fundo; múltiplos relatos inconsistentes, como na história real; e a escrita de diferentes textos em estilos variados.

Estudiosos notaram alguns dos antecedentes medievais de Tolkien nesse efeito, como Beowulf e Sir Gawain e o Cavaleiro Verde. Autores de fantasia como Ursula K. Le Guin e J. K. Rowling seguiram, em certa medida, Tolkien ao utilizar essa técnica.

Ver artigo principal: Dispositivos literários em O Senhor dos Anéis

Em um ensaio, Tolkien elogiou o romance de cavalaria inglês do século XIV, Sir Gawain e o Cavaleiro Verde, por suas "raízes profundas no passado, ainda mais profundas do que seu autor tinha consciência".^{[T 1]} Para ele, isso permitiu que a obra sobrevivesse até mesmo ao teste rigoroso de ser um texto obrigatório para estudantes; ela merecia "atenção detalhada e próxima, e depois... consideração cuidadosa e reconsideração".^{[T 1]} Em um aparte, ele discutiu o que isso significava:^[1]

Em uma carta, Tolkien forneceu parte de sua visão sobre a impressão de profundidade em O Senhor dos Anéis, afirmando que:^{[T 2][2]}

Tolkien observou ainda que esse efeito seria difícil de alcançar no legendarium que está por trás de O Senhor dos Anéis, "a menos que novos horizontes inatingíveis sejam novamente revelados".^{[T 2]} Ele acrescentou que "muitas das lendas mais antigas são puramente 'mitológicas', e quase todas são sombrias e trágicas".^{[T 2]}

A estudiosa de literatura inglesa Katarzyna Ferdynus comenta que:^[3]

O estudioso de Tolkien Tom Shippey [en] escreve que a profundidade é "a única qualidade literária, para dizer o mínimo, que distingue Tolkien de seus muitos imitadores" na fantasia,^[4] e que por trás do texto visível havia "um mundo coerente, consistente e profundamente fascinante sobre o qual ele não tinha tempo [então] para falar".^[2][5]

Ver artigos principais: Entrelacemento em O Senhor dos Anéis e Beowulf e a Terra Média

Essa qualidade de profundidade, altamente valorizada por Tolkien, ele encontrou especialmente em Beowulf, mas também em outras obras que admirava, como a Eneida de Virgílio, Macbeth de Shakespeare, Sir Orfeo e os Contos de Fadas dos Irmãos Grimm.^[2] Estudiosos como Gergely Nagy [en] identificaram outros textos bem conhecidos por Tolkien que proporcionam uma forte impressão de profundidade, incluindo Le Morte d’Arthur de Thomas Malory e Troilo e Créssida de Geoffrey Chaucer. Beowulf contém numerosas digressões para outras histórias que têm funções além de avançar a narrativa, nas palavras de Adrien Bonjour, tornando "o fundo do poema extraordinariamente vivo",^[6][a] e fornecendo contrastes e exemplos que iluminam repetidamente os pontos-chave da história principal.^[6] Tolkien afirmou em Beowulf: Os Monstros e os Críticos [en] que Beowulf:^{[T 4]}

Estudiosos identificaram quatro fatores que contribuem para construir a impressão de profundidade:^[5]

1. a escala monumental e o detalhamento do fundo da Terra Média de Tolkien;^[5]
2. as menções aparentemente casuais e incompletas desse fundo no texto, como se fossem algo dado como certo;^[5]
3. os múltiplos relatos, contendo lacunas e inconsistências, como se fossem um conjunto real de documentos históricos;^[5]
4. os múltiplos estilos nos quais os diversos textos são escritos, como se fossem de mãos diferentes.^[5]

Tolkien aludiu ao primeiro fator com a expressão "fundos vastos":^{[T 5]}

O estudioso de Tolkien Michael Drout [en], com colegas, observa que essa vastidão não era exagero, considerando que ela abrange O Silmarillion e grande parte do legendarium de vários volumes editado pelo filho de Tolkien, Christopher, sem mencionar os muitos "rascunhos adicionais, cópias parcialmente editadas, adendos, páginas canceladas e até textos perdidos"^[5] por trás dessas obras extensas.^[5] Shippey acrescenta que os mapas de Tolkien [en] também conferem um "ar de solidez e extensão" à obra, fornecendo "garantias implícitas repetidas da existência das coisas que rotulam, e, claro, de sua natureza e história também".^[8]

As menções de histórias e eventos de fundo em O Senhor dos Anéis assumem várias formas. Estas incluem canções e poemas intercalados no texto, como os de Beren e Lúthien [en] cantados por Aragorn; menções de objetos como as cobiçadas Silmarils, pelo Hobbit Sam Gamgee; e pessoas de eras passadas, como o Elfo-ferreiro Celebrimbor, descrito pelo senhor élfico Elrond.^[5][2] Todas essas menções fizeram uso de textos existentes, mas não publicados na época. Da mesma forma, a dama de Rohan, Éowyn, não apenas entrega a Merry Brandybuck um chifre; ela lhe dá um chifre de prata antigo "do Tesouro de Scatha, o Verme". Essas menções dão ao leitor a sensação de que a Terra Média é muito maior do que as partes descritas na história e que possui "uma história profunda" muito mais antiga do que a Guerra do Anel.^[5]

Nagy analisa o efeito dessas menções no caso da luta de Sam com a aranha gigante Laracna durante a perigosa jornada de ele e Frodo para entrar na terra maligna do Senhor do Escuro Sauron, Mordor.^[6] Sam, desesperado, corta a parte inferior de Laracna após ela ter picado Frodo:

A invocação do herói da Primeira Era, Túrin Turambar, escreve Nagy, "torna-se um reflexo de Túrin matando Glaurung", o dragão.^[6] Ele afirma que a lealdade de Glaurung ao primeiro Senhor do Escuro, Morgoth, reforça a ligação com o mal já sugerida pela descendência de Laracna da primeira e maior de todas as aranhas gigantes malignas, Ungoliant, que destruiu as Duas Árvores de Valinor em O Silmarillion,^{[T 8]} e que a inimizade de Túrin com o dragão é espelhada pela inimizade de Sam com a aranha, iniciada pelo ataque dela a seu mestre, Frodo. Nagy comenta que "a dimensão da cena é [assim] grandemente ampliada".^[6]

Estudiosos como Peri Sipahi observam que o uso de múltiplos relatos é introduzido no Prólogo de O Senhor dos Anéis, onde o narrador explica que "muitas de suas tradições, até então principalmente orais, foram coletadas e registradas",^{[T 10][10]} e detalha as várias cópias, revisões e traduções feitas do fictício Livro Vermelho de Westmarch. Beowulf é escrito de forma semelhante, como se seu público já conhecesse os personagens históricos.^[10][5] A Edda Poética é uma compilação de várias fontes mais antigas.^[10]

Contradições aparentes, observa Drout, tendem a dar aos leitores a impressão de uma história real e complexa, já que podem presumir que um autor onisciente pode tornar uma história fictícia totalmente consistente. Entre os exemplos que ele cita está o fato de Tolkien afirmar que os Elfos cavalgavam sem sela ou arreios, mas o cavalo do senhor élfico Glorfindel é descrito como tendo tanto bocado [en] quanto rédeas, e Glorfindel diz que ajustará os estribos para o Hobbit Frodo.^{[T 11][c]} Em outro caso, Tolkien intencionalmente não eliminou a contradição entre a afirmação de Tom Bombadil de que ele era "o Mais Velho... aqui antes do rio e das árvores; Tom lembra a primeira gota de chuva e a primeira bolota",^{[T 13]} e a descrição de Gandalf sobre o Ent Barbárvore como "Barbárvore é Fangorn, o guardião da floresta; ele é o mais velho dos Ents, a coisa viva mais antiga que ainda caminha sob o Sol nesta Terra Média".^{[T 14][5]}

Ver artigo principal: Poesia em O Senhor dos Anéis

Os personagens de cada parte da Terra Média falam e agem de maneira característica de seu lugar, como os Rohirrim.^[10] Sipahi observa, ainda, que todos os quatro fatores tendem a ocorrer juntos, como visto no relato dos Rohirrim. Além disso, sua linguagem e nomes — todos extraídos do Inglês Antigo — conferem maior profundidade ao se conectarem ao período medieval do mundo real.^[10]

A crítica e romancista experimental Christine Brooke-Rose [en] criticou "as histórias e genealogias [en]" como não sendo "de forma alguma necessárias à narrativa",^[11] demonstrando, na visão de Shippey, sua ignorância sobre a criação de profundidade por Tolkien. Ele nota que ela presumiu erroneamente que Tolkien teria traduzido todas as "mensagens rúnicas e outras dentro da narrativa",^[11] como, sugere ele, quase todos os outros autores teriam feito, mas Tolkien não o fez, pois via valor no som de línguas não traduzidas.^[12]

Autores de fantasia posteriores, como Ursula K. Le Guin, fizeram uso do recurso de fornecer pseudo-referências para criar profundidade; nos romances de Terramar [en], ela aludiu a contos de Elfarran, Morred e o Senhor do Fogo, que escreveu muitos anos depois.^[5]

• J. R. R. Tolkien
• Influências em Tolkien
• Temáticas de O Senhor dos Anéis
• Tolkien e o antiquarianismo

• Brook-Rose, Christine (1981). A Rhetoric of the Unreal: Studies in Narrative and Structure [Uma Retórica do Irreal: Estudos em Narrativa e Estrutura]. [S.l.]: Cambridge University Press. 247 páginas. ISBN 978-0-521-22764-3 
• Carpenter, Humphrey (2023). The Letters of J. R. R. Tolkien [As Cartas de J. R. R. Tolkien]. [S.l.]: HarperCollins 
• Dickerson, Matthew T. (2006). Following Gandalf: Epic Battles and Moral Victory in The Lord of the Rings [Seguindo Gandalf: Batalhas Épicas e Vitória Moral em O Senhor dos Anéis]. [S.l.]: Brazos Press. 7 páginas. ISBN 978-1-58743-085-5 
• Drout, Michael D. C.; Hitotsubashi, Namiko; Scavera, Rebecca (2014). Tolkien's Creation of the Impression of Depth [A Criação de Tolkien da Impressão de Profundidade]. [S.l.]: McFarland. pp. 167–211. ISBN 978-0-7864-7339-7 
• Ferdynus, Katarzyna (2016). The Poetics of Time in J.R.R. Tolkien’s The Lord of the Rings [A Poética do Tempo em O Senhor dos Anéis de J.R.R. Tolkien]. [S.l.]: Universitas. pp. 32–42. ISBN 978-83-242-2970-3 
• Nagy, Gergely (2003). The Medievalist('s) Fiction: Textuality and Historicity in J.R.R. Tolkien's Middle-earth [A Ficção do Medievalista: Textualidade e Historicidade na Terra-média de J.R.R. Tolkien]. [S.l.]: McFarland. pp. 239–258. ISBN 978-0-7864-1476-5 
• Sas, Katherine (2019). The Literary Device of Depth in J.K. Rowling’s Harry Potter Series [O Dispositivo Literário de Profundidade na Série Harry Potter de J.K. Rowling]. Artigo 9: Journal of Tolkien Research 
• Shippey, Tom (2005). The Road to Middle-earth [O Caminho para a Terra-média] 3ª ed. [S.l.]: HarperCollins. ISBN 978-0-261-10275-0 
• Sipahi, Peri (2016). 'A Mighty Matter of Legend': Tolkien's Rohirrim. A Source Study [“Uma poderosa questão de lenda”: os Rohirrim de Tolkien. Um estudo das fontes]. [S.l.]: Tectum Wissenschaftsverlag. ISBN 978-3-8288-6568-6 
• Tolkien, J. R. R. (1977). The Silmarillion [O Silmarillion]. [S.l.]: Allen & Unwin 
• Tolkien, J. R. R. (1983). The Monsters and the Critics [Os Monstros e os Críticos]. [S.l.]: Allen & Unwin. ISBN 978-0-04-809019-5 
• Tolkien, J. R. R. (1954a). The Fellowship of the Ring [A Sociedade do Anel]. [S.l.]: Allen & Unwin 
• Tolkien, J. R. R. (1954). The Two Towers [As Duas Torres]. [S.l.]: Allen & Unwin