Construindo O Senhor dos Anéis

A criação de O Senhor dos Anéis foi um processo longo e complexo, iniciado em 1937, logo após o sucesso do livro infantil de J. R. R. Tolkien, O Hobbit, e concluído com a publicação do romance entre 1954 e 1955. Tolkien começou sem uma direção clara para a história, enfrentando várias tentativas iniciais frustradas antes que a narrativa do Um Anel emergisse. Os nomes dos personagens, incluindo os protagonistas, mudaram diversas vezes. O autor interrompeu a escrita repetidamente, por vezes por anos. A inspiração, quando surgia, baseava-se em elementos práticos como mapas [en], nomes e línguas que Tolkien incorporou ao romance. Ele ilustrou locais [en] descritos no texto, atualizando desenhos e narrativa até considerar que estavam corretos.

O pedido por uma continuação de O Hobbit, publicado em 1937, levou J. R. R. Tolkien a iniciar sua obra mais famosa: o romance épico O Senhor dos Anéis, publicado em três volumes entre 1954 e 1955. Tolkien dedicou mais de dez anos à narrativa principal e aos apêndices, contando com o apoio constante dos Inklings, especialmente de seu amigo próximo C. S. Lewis, autor de As Crônicas de Nárnia. Tanto O Hobbit quanto O Senhor dos Anéis têm como pano de fundo O Silmarillion, mas em uma era muito posterior.^[1]

Inicialmente, Tolkien planejou que O Senhor dos Anéis fosse uma história infantil no estilo de O Hobbit, mas a narrativa rapidamente se tornou mais sombria e séria.^[2] Embora uma continuação direta de O Hobbit, o romance atraiu um público mais adulto, utilizando o vasto arcabouço narrativo de Beleriand, construído por Tolkien ao longo dos anos e publicado postumamente em O Silmarillion e outros volumes.^[1] Tolkien influenciou fortemente o gênero da ficção fantástica, que cresceu após o sucesso do livro.^[3]

Convencido por seus editores, Tolkien iniciou "um novo Hobbit" em dezembro de 1937.^[1] O acadêmico Nick Groom [en] observa que ele tinha "pouco senso de enredo, personagens, direção ou significado" para guiá-lo nesse "processo longo e difícil".^[4] A escrita foi lenta, pois Tolkien mantinha um cargo acadêmico em tempo integral, corrigia exames para renda extra e produzia múltiplos rascunhos.^{[1][N 1]}

Tolkien abandonou o romance por quase todo o ano de 1943, retomando-o em abril de 1944,^[1] como um folhetim para seu filho Christopher Tolkien, que recebia capítulos enquanto servia na Força Aérea Real na África do Sul. Em 1946, ele fez um grande esforço, apresentando o manuscrito aos editores em 1947.^[1] A história foi praticamente concluída no ano seguinte, mas a revisão das partes iniciais só foi finalizada em 1949.^[1] Os manuscritos originais, totalizando 9.250 páginas, estão na Coleção J. R. R. Tolkien na Universidade Marquette.^[5]

Conforme documentado em O Retorno da Sombra, Tolkien escreveu um rascunho de cinco páginas, que ele chamou de "primeiro germe" de O Senhor dos Anéis, até 19 de dezembro de 1937, quando informou à sua editora que "escrevi o primeiro capítulo de uma nova história sobre hobbits – 'Uma festa muito esperada'."^[7] Ele completou uma quarta versão, mais detalhada, do capítulo até 1º de fevereiro de 1938, oferecendo-a ao editor Stanley Unwin, para que seu filho de 12 anos, Rayner Unwin [en], lesse. Foi Rayner quem recomendara a publicação de O Hobbit.^[8]

Até 4 de março de 1938, em outra carta à editora, Tolkien havia escrito rascunhos de três capítulos:^[9] 1:1 "Uma festa muito esperada",^[7] 1:3 "Três é companhia e quatro é mais" (as últimas três palavras foram posteriormente removidas)^[10] e 1:4 "À fazenda de Maggot e a Terra dos Buques" (que se tornou "Um atalho para cogumelos").^[11] Na carta, ele afirmou que a história havia "tomado um rumo inesperado"; Christopher Tolkien identifica esse momento como a introdução dos Cavaleiros Negros na narrativa.^[9] A ideia para o primeiro capítulo surgiu plenamente formada, embora as razões do desaparecimento de Bilbo, a importância do Anel e o título O Senhor dos Anéis só emergissem no segundo trimestre de 1938.^[1] Originalmente, Tolkien planejava uma história em que Bilbo esgotara seu tesouro e buscava outra aventura para ganhar mais, mas tanto a história quanto os protagonistas mudaram gradualmente.^[1] Nesse estágio, a obra era quase totalmente ad hoc: o estudioso de Tolkien Tom Shippey [en] comenta que "o que surpreende qualquer pessoa familiar com O Senhor dos Anéis ao ler os rascunhos iniciais em O Retorno da Sombra é o quão pouco Tolkien tinha de um plano ou mesmo de uma concepção."^[12]

Por fim, nas palavras de David Bratman [en], Tolkien "colocou um pequeno grupo de hobbits na estrada em uma série de aventuras picarescas que cresceram em volume, complexidade, seriedade e significado tão rápido quanto ele conseguia escrever".^[13] A crescente complexidade da história levou Tolkien a questionar os temas centrais, como a natureza do Anel de Bilbo, o papel dos outros Anéis, quem era Trotter e se Bingo/Frodo deveria ter Sam Gamgee como companheiro.^[6] O resultado foi uma quinta versão, um novo segundo capítulo, "História Antiga", que se tornou "A Sombra do Passado", e a Rima dos Anéis. A reorganização da narrativa levou Tolkien a perceber que precisava de uma cronologia precisa para garantir que os personagens agissem e se encontrassem nos momentos corretos.^[6]

Em agosto de 1939, Tolkien escreveu um esboço do romance, de Valfenda até a destruição do Anel e da "Torre Negra". A jornada passaria pelas Montanhas Nevoentas em uma tempestade de neve, pela floresta de Barbárvore, Moria e pelo cerco de Ond (Gondor). Groom observa que Isengard, Lothlórien, Rohan, Ithilien e Cirith Ungol não estavam entre os locais visitados, e que as três grandes batalhas não aparecem.^[14] No primeiro rascunho do Livro 2, Tolkien planejou que Gandalf lutasse contra um Cavaleiro Negro (não um Balrog) em Moria, mas já sabia que o mago deveria retornar após cair no abismo, notando que "provavelmente a queda não é tão profunda quanto parecia".^[15]

Na introdução à segunda edição de O Senhor dos Anéis, Tolkien afirmou que, em 1940, apesar da guerra, "continuei escrevendo, principalmente à noite, até estar diante do túmulo de Balin em Moria". Ele pausou por quase um ano, retomando "e assim cheguei a Lothlórien e ao Grande Rio no final de 1941".^{[N 2]} Em 1942, Tolkien produziu os primeiros rascunhos do que se tornou 5:1 "Minas Tirith" e 5:3 "A Mobilização de Rohan".^[16] Ele então interrompeu, sem saber como prosseguir: "e ali, enquanto os sinais de fogo brilhavam em Anórien e Théoden chegava a Harrowdale, parei. A previsão falhou e não havia tempo para pensar."^{[N 2][16]}

Tolkien retornou ao romance em abril de 1944, trabalhando especialmente em "A Sombra do Passado", introduzindo o "mago caído" Saruman e, em um "passo ousado", criando o capítulo excepcionalmente longo "O Conselho de Elrond".^[15] Outra adição significativa foi o Balrog, descrito de maneira cuidadosamente ambígua, criando uma presença monstruosa e inumana.^[15] Tolkien então planejou o restante do romance com mais detalhes, abrangendo Lothlórien, a tentativa de Boromir de tomar o Anel de Frodo, a fuga de Frodo, a captura de Gollum por Frodo, sua condução por Frodo e Sam através dos Pântanos Mortos e a traição de Gollum por Laracna. Enquanto isso, outros personagens estariam envolvidos em batalhas. Ao esboçar o episódio de Lothlórien, Tolkien percebeu que seu destino, e o de Galadriel, que possui um anel élfico, estava ligado ao do Anel. Em resumo, o enredo estava se consolidando.^[15]

No que se tornou o capítulo 3:6 "O Rei do Salão Dourado", Gandalf, Aragorn, Legolas e Gimli são recebidos em Edoras, o salão de estilo anglo-saxão do rei Théoden de Rohan, por meio de desafios dos guardas, derivados diretamente de Beowulf.^[17][18] Uma versão inicial apresenta os guardas falando linhas em inglês antigo do poema.^[17]

Tolkien estava insatisfeito com a segunda metade do Livro 3, como 3:7 a Batalha do Abismo de Helm, a inundação de Isengard em 3:9 "Escombros e Detritos" e o diálogo em 3:10 "A Voz de Saruman" na torre de Orthanc, revisando-os radicalmente. Ele levou cerca de um ano para decidir o que fazer com o Palantír, revisando a seção repetidamente.^[17][19] Ao mesmo tempo, em 1944, Tolkien enfrentava dificuldades com o Livro 4, escrevendo múltiplas versões de 4:2 "A Passagem dos Pântanos", que, como disse em uma carta, foram "poucas páginas por muito suor".^{[20][N 3]} Groom comenta que "as andanças de Frodo e Sam espelham o processo de escrita de Tolkien: progresso frustrantemente lento, revisitando passos e andando em círculos, perseguido por uma malícia obscura de uma história anterior".^[20]

Com Gollum cada vez mais ligado ao Anel, Tolkien aprofundou seu caráter e sua personalidade dividida, fazendo-o falar consigo mesmo, nas palavras de Tolkien, "um Sméagol bom irritado com um Gollum mau",^{[20][N 4]} tornando-o um guia em vez de um predador.^[20] O acadêmico Gergely Nagy [en] observa que o personagem "mais peculiar" de Gollum, especialmente em seu uso idioleto da língua, foi alcançado apenas por meio de extensas revisões: "Gollum inicialmente falava de forma muito mais coerente e lógica, de modo que o contraste entre seus dois eus esquizofrênicos era muito menos marcante".^[21] Tolkien também hesitou sobre o antagonista na aproximação a Mordor, considerando várias aranhas gigantes, como em O Hobbit, ou apenas uma, a antiga e poderosa Ungoliant, aliada temida de Morgoth em O Silmarillion (muito mais poderosa que um Balrog), antes de decidir por Laracna.^[20]

À medida que a história avançava, Tolkien incorporou elementos da mitologia de O Silmarillion para criar uma impressão de profundidade, como quando Sam menciona um Silmaril e a "Coroa de Ferro de Morgoth em Thangorodrim".^{[N 5][22]} Ao retomar a escrita em 1946, Tolkien reformulou grande parte do Livro 5, com Éowyn sendo fatalmente ferida ao matar o Rei-bruxo, enquanto o exército de Gondor leva a guerra a Mordor.^[23]

Conforme documentado em Sauron Derrotado, Tolkien esboçou a destruição do Anel nas chamas do Monte da Perdição em 1939, mas a forma como o Anel caiu na Fenda ainda não estava clara em 1941.^[24] O primeiro rascunho do capítulo 6:1 "A Torre de Kirith Ungol" chegou ao momento em que Sam vê dois orcs atingidos por flechas, próximo de sua forma final.^[25] O segundo rascunho adiciona a tentação de Sam pelo Anel.^[26] Tolkien esboçou a captura de Frodo pelos orcs em 1944, descrevendo em uma carta que "colocou o herói em uma situação tão complicada que nem mesmo um autor conseguirá libertá-lo sem trabalho e dificuldade";^{[27][N 6]} ele só resolveu a fuga em 1947.^[27] Tolkien completou o capítulo em um terceiro rascunho.^[28]

Tolkien afirmou em uma nota a uma carta que o capítulo 3:4 "Barba-Árvore" "foi escrito quase como está... quase como ler o trabalho de outra pessoa".^{[N 7]} O capítulo parecia, nas palavras de Christopher Tolkien, "escrever-se sozinho".^[29][30] O capítulo 6:2 "A Terra da Sombra" foi igualmente esboçado "rapidamente em uma única explosão de escrita".^[31] O capítulo 6:3 "Monte da Perdição" foi escrito diretamente no mesmo manuscrito, sem esboços preliminares; Christopher Tolkien sugere que o "longo pensamento" de seu pai sobre a destruição do Anel permitiu que ele escrevesse o capítulo "mais rápido e com mais segurança do que quase qualquer outro capítulo anterior".^[32] Os rascunhos 6:4 "O Campo de Kormallen" (posteriormente "O Campo de Cormallen") e 6:5 "O Regente e o Rei" (inicialmente sem título, depois "Faramir e Éowyn") atingiram formas quase finais em uma única etapa.^[33] O capítulo 6:6 "Muitas Partidas" foi esboçado no mesmo manuscrito do capítulo anterior, mas de forma "notavelmente breve e enxuta",^[34] posteriormente expandido com novos materiais.^[35] Seguiu-se uma cópia limpa, em seguida, na forma final no que Christopher Tolkien chamou de "a caligrafia mais elegante de meu pai".^[35]

O capítulo 6:7 "Rumo ao Lar" foi aparentemente esboçado rapidamente "em uma longa explosão", junto com parte do próximo capítulo, 6:8 "O Expurgo do Condado". Inicialmente, Gandalf acompanhava os hobbits até o portão do Condado, e a história estava muito distante da forma final do capítulo.^[36] O capítulo 6:9 "Os Portos Cinzentos" foi esboçado no mesmo manuscrito longo dos dois capítulos anteriores. O texto, até onde chegou, permaneceu amplamente inalterado, mas detalhes foram adicionados, como menções a Fredegar Bolger, à primeira doença de Frodo e às roupas finas de Merry e Pippin.^[37]

Tolkien inicialmente esboçou um epílogo sobre Sam Gamgee, Rosie Cotton e sua família, mas ele foi cortado do texto final do romance. O epílogo seria acompanhado por um fac-símile de uma carta do rei Aragorn, em Inglês e Sindarin, ambas em escrita Tengwar [en].^[38] O primeiro rascunho do epílogo terminava com a frase: "Eles entraram, e Sam fechou a porta. Mas, ao fazer isso, ouviu de repente, profundo e incessante, o suspiro e o murmúrio do Mar nas costas da Terra-média".^{[N 8]}

Os métodos de escrita de Tolkien incluíam o uso de materiais não narrativos, como mapas, nomes, línguas e desenhos, para desenvolver ideias e guiar o texto.^[39][40]

Em uma carta à romancista Naomi Mitchison [en], Tolkien explicou que desenhou mapas para orientar sua narrativa:^{[N 9]}

Os mapas de trabalho de Tolkien evoluíam continuamente à medida que a história se desenvolvia. Seu "Primeiro Mapa" sofreu muitas modificações até que Christopher Tolkien o redesenhou como "um mapa grande e elaborado em lápis e giz de cera colorido" em 1943.^[41]

Shippey observa a discussão de Tolkien sobre "inspiração" e "mera 'invenção' desinspirada" em seu ensaio "Sobre Contos de Fadas [en]", baseado em uma palestra de 1939. Shippey comenta que Tolkien não parece ter começado com "um lampejo de 'inspiração'", mas sim o oposto: ele iniciou com um esforço considerável em materiais práticos como mapas, e a inspiração eventualmente veio. Em suas palavras: "Mapas, nomes e línguas vieram antes do enredo. Elaborá-los foi, de certa forma, a maneira de Tolkien acumular energia para começar; mas também forneceram, de certa forma, a motivação para querer continuar".^[39]

Os protagonistas que Tolkien levou a Terra dos Buques até 1938 eram Bingo (o "sobrinho" de Bilbo, posteriormente chamado Frodo), Frodo e Odo;^[42] esses nomes vieram de seu poema de 1934, "As Aventuras de Tom Bombadil", junto com Vigo e Marmaduke. Groom comenta que "os nomes eram muito fluidos" durante o processo de construção.^[43] Christopher Tolkien observa que "é característico que, embora os Dramatis personæ não sejam os mesmos, e a história ainda não possua a dimensão, a gravidade e o senso de grande perigo, conferidos por [1:2 "A Sombra do Passado"], boa parte de 'Três é Companhia' já existia".^[44] Ele acrescenta que seu pai tinha "prazer nos nomes e nas relações das famílias de hobbits [en]", e que "em nenhum aspecto ele alterou mais copiosamente", citando, entre outros, Angelica e Semolina Baggins, Caramella Bolger, Marmaduke Brandybuck, Gorbaduc > Orlando Grubb, "Amalda > Lonicera ou Griselda > Grimalda > Lobelia [Sackville-Baggins]".^[45]

O capítulo 1:10 "Passolargo", inicialmente sem título, apresentava os hobbits na estalagem de Cevado Carrapicho em Bree, encontrando uma pessoa descrita na carta de Gandalf como "um andarilho (hobbit selvagem) conhecido como Trotter", pois usava sapatos de madeira que faziam barulho.^[51][12] Trotter, o hobbit selvagem, é posteriormente substituído "dramaticamente" por um homem, Ingold, Elfstone e, eventualmente, Aragorn.^[52] Shippey comenta que Tolkien "manteve obstinadamente o nome cada vez mais inadequado 'Trotter'" mesmo quando "o personagem se fixou como o alto e longilíneo Aragorn".^[12] Ele critica o discurso que Tolkien colocou na boca de Aragorn: "Mas Trotter será o nome de minha casa, se algum dia for estabelecida, embora talvez na alta língua não soe tão mal".^{[N 10]} Shippey observa que Tolkien estava errado aqui, apontando que "trotar" é "totalmente dissonante com dignidade quando aplicado a um homem alto" e afirmando que Tolkien "deveria ter abandonado a ideia muito antes".^[53] Ele nota, também, que o discurso defendendo um nome de som inadequado sobreviveu no texto final, com Aragorn defendendo o nome "Passolargo", tornando-o o nome de sua linhagem real, a casa de Telcontar na "alta língua", Sindarin.^[12]

Nomes também podiam sugerir estrutura e conteúdo. Shippey comenta que, a partir dos nomes mais básicos em O Hobbit, como "A Colina" e "O Água", Tolkien passou a experimentar nomes de lugares reais em inglês, como "Worminghall [en]" em Fazendeiro Giles de Ham, brincando com sua suposta etimologia.^[54][55] Para O Senhor dos Anéis, Shippey escreve que o nome Farthinghoe [en], uma vila próxima à casa de Tolkien em Oxford, "fez Tolkien pensar nos Quartos do Condado".^[54]

Ver também: Filologia e Terra Média, Línguas élficas da Terra Média, e Som e linguagem na Terra Média

A narrativa de Tolkien também se baseava, em parte, em línguas, tanto reais (ele era filólogo) quanto inventadas. Ele afirmou em uma carta que seus escritos sobre a Terra-média eram "em grande parte um ensaio em estética linguística".^{[56][N 11]} Shippey argumenta que, embora isso possa parecer ousado, há evidências disso. Nos Apêndices de O Senhor dos Anéis, Tolkien explica que escolheu nomes de lugares em Bree, como Chetwood e o próprio Bri, para criar uma sensação de estranheza ou vaga celtitude.^[56]

• 
  O nome "Bri" foi inspirado pelo nome da vila de Brill; contém o celta Breʒ e o inglês antigo hyll, ambos significando "colina".^[57]
• 
  Etimologias de Brill, Chetwode [en] a partir de Britônico ('Celta') e inglês antigo^[57]
• 
  Nomes de lugares de Bri-terra, com as vilas de Bri, Combe, Staddle e Archet em Chetwood, que Tolkien quis que soassem e parecessem celtas.^[58]

Shippey chama o efeito da Canção de Eärendil de Bilbo de "altamente keatsiano".^[59] Tolkien faz os elfos de Gildor cantarem em sua língua inventada, Quenya, nas florestas do Condado, descrevendo o efeito que o canto tem nos hobbits que ouvem.^[56] Shippey comenta que Tolkien acreditava, de forma quase herética, que "o élfico não traduzido faria um trabalho que o inglês não poderia".^[56] Gandalf recita o Rima do Anel na Língua Negra, outra de suas línguas inventadas, criando um efeito dramaticamente aterrorizante em seus ouvintes.^[56] Como outro exemplo, Shippey destaca a resposta estética de Sam Gamgee à canção de Gimli sobre o rei anão Durin, ao ouvir "o som dos nomes élficos e anões. 'Gostei disso!' disse Sam. 'Gostaria de aprendê-la. Em Moria, em Khazad-Dûm!'" Shippey comenta que "obviamente, sua resposta é um modelo".^[56]

À medida que Tolkien desenvolvia detalhes do enredo, ele criava desenhos de muitos dos locais envolvidos; conforme suas ideias evoluíam, tanto os desenhos quanto o texto eram atualizados até que ele os considerasse corretos. Por exemplo, sua concepção da torre de Orthanc, no centro do anel de Isengard, para 3:8 "O Caminho para Isengard" e 3:10 "A Voz de Saruman", evoluiu consideravelmente durante a escrita. Nas versões iniciais, a torre era redonda, subindo em vários níveis, com três pequenos chifres no topo. Depois, ela ficava sobre uma colina fendida, com um arco redondo sustentando o peso da torre. Finalmente, no desenho 5, a torre era composta por quatro chifres altos e estreitos, quase piramidais, aparentemente de rocha natural, não de alvenaria, dispostos em quadrado, erguendo-se diretamente do solo nivelado.^[40]

• J. R. R. Tolkien
• Temáticas de O Senhor dos Anéis
• Influências em Tolkien

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• Groom, Nick (2022). Twenty-First-Century Tolkien: What Middle-earth Means To Us Today [Tolkien do Século XXI: O Que a Terra-média Significa para Nós Hoje]. Londres: Atlantic Books. ISBN 978-1-83895-694-3 
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• Tolkien, Christopher (1989). The Treason of Isengard [A Traição de Isengard]. Londres: George Allen & Unwin. ISBN 978-0-04-440396-8 
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