Friedrich Melchior von Grimm

Friedrich Melchior von Grimm
Gravure de Lecerf sur un dessin de Carmontelle (1769).
Nascimento	26 de setembro de 1723 Ratisbona
Morte	19 de dezembro de 1807 (84 anos) Gota
Sepultamento	Cemetery Siebleben
Cidadania	Alemanha
Progenitores	Johann Melchior Grimm Sibylla Margarete Grimm
Irmão(ã)(s)	Ulrich Wilhelm Grimm
Ocupação	jornalista, escritor, crítico de música, crítico literário, Enciclopedistas, diplomata
Obras destacadas	La correspondance littéraire
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Friedrich Melchior, Barão von Grimm (26 de setembro de 1723^[1] – 19 de dezembro de 1807^[2]) foi um jornalista de língua francesa nascido na Alemanha, crítico de arte, diplomata e colaborador da Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers.^[3] Em 1765, Grimm escreveu Poème lyrique, um artigo influente para a Encyclopédie sobre poesia lírica e libretos de ópera.^{[4][5][6][7][8]} Assim como Christoph Willibald Gluck e Ranieri de' Calzabigi, Grimm interessou-se pela reforma da ópera. Segundo de, um teórico literário alemão, "mais cedo ou mais tarde será preciso escrever um livro intitulado As Ideias Estéticas de Grimm."^[9]

Grimm nasceu em Regensburg, filho de Johann Melchior Grimm (1682–1749), pastor, e Sibylle Margarete Grimm (née Koch) (1684–1774). Estudou teologia e direito na Universidade de Leipzig, onde ficou sob a influência de Johann Christoph Gottsched e de Johann August Ernesti, a quem devia em grande parte sua apreciação crítica da literatura clássica. Aos dezenove anos, escreveu uma tragédia, Banise, que obteve algum sucesso. Após dois anos estudando literatura e filosofia, retornou à sua cidade natal, onde foi agregado à casa do conde Johann Friedrich von Schönberg. Em 1749, acompanhou seu amigo Gottlob Ludwig von Schönberg e seu pupilo, o irmão mais novo, a Paris. Lá, de (1727–1755) nomeou-o seu secretário. Jean-Jacques Rousseau escreveu em suas Confissões que Grimm tocava cravo e também atuava como leitor do príncipe herdeiro Frederico Luís, filho mais velho de Frederico III, Duque de Saxe-Gota-Altemburgo, o jovem príncipe herdeiro de Saxe-Gota.^[2]

Seu relacionamento com Rousseau logo se transformou em amizade íntima, graças à simpatia mútua por música e teatro, levando-o a uma estreita associação com os Enciclopedistas Diderot, Barão d'Holbach, d'Alembert, Marmontel, Morellet e Helvétius, que se reuniam no salão de Madame Boufflers, Marie-Charlotte Hippolyte de Campet de Saujon. Rapidamente adquiriu um domínio completo da língua francesa e assimilou tão perfeitamente o tom e os sentimentos da sociedade em que vivia que todos os traços de sua origem e formação estrangeiras pareceram desaparecer.^[2]

Em 1750, começou a escrever para o Mercure de France sobre literatura alemã e as ideias de Gottsched. Em 1752, no início da Querelle des Bouffons, escreveu Lettre de M. Grimm sur Omphale.^[10] Grimm reclamava que o texto do libreto não tinha conexão com a música.^[11] Grimm e Rousseau tornaram-se inimigos de Élie Catherine Fréron. Em 1753, escreveu um panfleto espirituoso intitulado Le petit prophète de Boehmischbroda, "uma parábola sobre um menino boêmio enviado a Paris para ver o lamentável estado em que a ópera francesa havia caído".^[12] Essa defesa da ópera italiana consolidou sua reputação literária. É possível que a origem do panfleto se deva em parte à sua paixão veemente por Marie Fel, a prima donna da Paris Opéra,^[2][13] uma das poucas cantoras francesas capazes de interpretar árias italianas.^[14] Quando ela o rejeitou — e manteve relação com Louis de Cahusac —, Grimm caiu em letargia.^[15] Rousseau e o Abade Raynal cuidaram dele.

Em 1753, seguindo o exemplo de Abade Raynal e com o incentivo deste, Grimm começou um boletim informativo literário destinado a vários soberanos alemães.^[a] O primeiro número da Correspondance littéraire, philosophique et critique foi datado de 15 de maio de 1753.^[16] Com a ajuda de amigos, especialmente de Diderot^[b] e de Mme d'Épinay, que resenhava muitas peças teatrais, sempre anonimamente, durante suas ausências temporárias da França, Grimm manteve a Correspondance littéraire, composta por duas cartas mensais^[2] copiadas meticulosamente à mão por amanuenses em Zweibrücken, logo além da fronteira no Palatinado, longe da censura francesa.

Eventualmente, Grimm contou entre seus 16 (ou 25) assinantes: Princesa Luise Dorothea de Saxe-Meiningen, Princesa Caroline Louise de Hesse-Darmstadt, Princesa Luísa Ulrica da Prússia e Rainha da Suécia, Príncipe Henrique da Prússia, Catarina II da Rússia, Leopoldo II, Sacro Imperador Romano-Germânico, Gustavo III da Suécia e muitos príncipes dos menores estados alemães, como Carlos Frederico, Grão-Duque de Baden, Carlos Augusto, Grão-Duque de Saxe-Weimar-Eisenach, Carlos Alexandre, Margrave de Brandemburgo-Ansbach, Guilherme Henrique, Príncipe de Nassau-Saarbrücken e Frederico Miguel, Conde Palatino de Zweibrücken. Entre 1763 e 1766, Grimm tentou recrutar o rei prussiano Frederico, o Grande como assinante; seus dois irmãos já eram assinantes. Mme Geoffrin, cujo salão parisiense Grimm frequentava, inscreveu Stanislas Poniatowski como assinante, escrevendo-lhe:

"Aqui está seu primeiro número, juntamente com a carta de acompanhamento de Grimm. Sua Majestade verá que é importante que nenhuma cópia seja feita. As cortes alemãs são muito leais a Grimm nesse ponto. Posso até dizer a Vossa Majestade que negligência nesse aspecto poderia ter sérias consequências para mim, já que o assunto passou por minhas mãos."^[17]

A correspondência de Grimm era estritamente confidencial e não foi divulgada durante sua vida. Abrange quase todo o período de 1750 a 1790, mas os volumes posteriores, de 1773 a 1790, foram principalmente obra de seu secretário, o suíço de (1744–1826), com quem fez amizade no salão de Suzanne Curchod, esposa de Jacques Necker. Inicialmente, limitava-se a enumerar as principais opiniões correntes em literatura e arte e a indicar superficialmente o conteúdo dos principais livros novos, mas gradualmente suas críticas tornaram-se mais extensas e incisivas, abordando quase todos os temas — políticos, literários, artísticos, sociais e religiosos — que interessavam à sociedade parisiense da época. Suas observações sobre contemporâneos são um tanto severas, e ele expõe as fraquezas e o egoísmo da sociedade em que vivia; mas era imparcial em seus julgamentos literários, e o tempo só confirmou suas críticas. Em estilo e modo de expressão, é inteiramente francês. Geralmente é um tanto frio em sua apreciação, mas seu gosto literário é delicado e sutil, e era opinião de Charles Augustin Sainte-Beuve que a qualidade de seu pensamento em seus melhores momentos pode ser comparada favoravelmente até mesmo à de Voltaire. Suas opiniões religiosas e filosóficas eram inteiramente céticas.^[2]

Durante vários anos, Grimm relatou sobre pintores e pinturas no Salão de Paris, sendo depois sucedido com sucesso por Diderot;^[18] apreciava os arquitetos Jacques-Germain Soufflot e Claude-Nicolas Ledoux,^[19] o naturalista e matemático Buffon, o matemático Leonhard Euler e o cientista político Condorcet. Grimm pediu a Diderot que resenhasse Voyage autour du monde ("Uma Viagem ao Redor do Mundo") de Louis Antoine de Bougainville.^[20] Grimm prestou atenção ao caso Jean Calas,^[21] aos problemas entre Rousseau e David Hume,^[22] aos irmãos Montgolfier e a Madame de Staël quando publicou suas Cartas sobre as obras e o caráter de J.J. Rousseau.^[23] A Correspondance tornou-se um dos meios influentes para espalhar informações maliciosas e falsas sobre Rousseau.^[24]

Grimm não apreciou Daphnis et Alcimadure de Mondonville, embora tenha aprovado o uso da língua occitana, por ser mais próxima do italiano; segundo Grimm: "Em Zoroastre é dia e noite alternadamente, mas como o poeta ... não consegue contar até cinco, ficou tão confuso em seus cálculos que foi obrigado a fazer com que fosse dia e noite duas ou três vezes em cada ato, para que fosse dia no final da peça". Escreveu sobre Caffarelli e sobre Pierre Beaumarchais.^[25] Grimm não pensava muito bem de Antoine de Léris: "O autor afirma que o público recebeu sua obra com indulgência. Se o esquecimento total puder ser chamado assim, o autor tem razão em ser grato";^[26] A Correspondance reduzida continuou sem Grimm até o ano revolucionário de 1790.^{[carece de fontes?]}

Em 1755, após a morte do conde von Friesen (1727–1755), sobrinho de marechal Maurice de Saxe e oficial do exército francês, Grimm obteve uma sinecura de 2 000 libras anuais como secrétaire des commandements de marechal d'Estrées na campanha da Vestfália de 1756–1757 durante a Guerra dos Sete Anos. Em 1759, foi nomeado enviado da cidade livre de Frankfurt am Main junto à corte francesa, mas foi destituído do cargo por criticar Victor François de Broglie, 2.º Duque de Broglie em um despacho interceptado pelo serviço secreto de Luís XV.^[2]

Em 1751, Grimm foi apresentado por Rousseau a Madame d'Épinay, com quem iniciou uma ligação de 30 anos dois anos depois,^[27] o que levou, após quatro anos, a uma ruptura irreconciliável entre ele, Diderot e Rousseau.^[2][28]

Grimm e d'Holbach apoiaram financeiramente a mãe de Thérèse Levasseur. Em vez de Rousseau, Grimm acompanhou Mme. d'Épinay a Genebra para visitar o médico Théodore Tronchin.^[29] Rousseau acreditava que Grimm a havia engravidado.^[30]

Grimm criticou Julie, ou a Nova Heloísa^[31] e Émile, ou Da Educação de Rousseau. Rousseau, movido por seu ressentimento, retratou de forma maliciosa o caráter de Grimm em suas Confissões.^[2] As traições de Grimm ao seu amigo mais próximo, Diderot, levaram Diderot a denunciá-lo amargamente em sua Lettre apologétique de l'abbé Raynal à M. Grimm, em 1781.

Em 1783, Grimm perdeu Mme Épinay, sua amiga mais íntima, e no ano seguinte, em 1784, faleceu Denis Diderot.

Pouco tempo depois, apresentou Príncipe Henrique da Prússia, em viagem diplomática, em Paris.

Leopold Mozart decidiu levar seus dois prodígios infantis, o menino de sete anos, Wolfgang (nascido em 27 de janeiro de 1756), e a menina de 12 anos, Nannerl (Maria Anna, nascida em 30 de julho de 1751), em sua "Grande Turnê" em junho de 1763.^[c] A primeira visita de Mozart a Paris durou de 18 de novembro de 1763 a 10 de abril de 1764, quando a família partiu para Londres. Todas as muitas cartas de recomendação levadas por Leopold provaram-se ineficazes, exceto a destinada a Melchior Grimm, que resultou em uma conexão efetiva. Grimm era um alemão que se mudara para Paris aos 25 anos e era um amador avançado de música e ópera, que cobria como jornalista baseado em Paris para a aristocracia europeia. Foi persuadido "a tomar os prodígios alemães sob sua proteção."^[32] Grimm publicou um artigo altamente favorável sobre as crianças Mozart em sua Correspondance littéraire de dezembro de 1763, para facilitar a entrada de Leopold na alta sociedade e nos círculos musicais parisienses.^[33][34][35]

Luís Filipe II, Duque de Orleães, filho do empregador de Grimm Luís Filipe I, ajudou os Mozarts a se apresentarem em Versalhes, onde permaneceram por duas semanas durante o Natal e o Ano Novo.^[36] Hermann Abert explica que "somente depois de terem se apresentado em Versalhes é que foram admitidos e admirados pelos círculos aristocráticos." Grimm relatou com orgulho as impressionantes improvisações produzidas pelo jovem Mozart em concertos privados e públicos. Leopold fez gravar quatro de suas sonatas para teclado e violino e as dedicou à filha do rei Luís XV, Madame Vitória, e à dama de companhia da Delfina, assinadas por "THEOPH:W:MOZART Compositor, e Mestre de Música, com 7 anos de idade". Em 1766, Carmontelle produziu um retrato de grupo da família em apresentação, gravado por iniciativa de Grimm. Em 1777, Michel-Barthélémy Ollivier pintou Wolfgang tocando o pianoforte no salão do Príncipe de Conti no Temple, pintura hoje no Museu do Louvre.^[37]

Após sua longa estadia em Londres (15 meses) e na Holanda (8 meses),^[d] os Mozarts encerraram sua "Grande Turnê", que durou três anos e meio, fazendo uma parada em Paris de 10 de maio a 9 de julho de 1766, segunda visita de Mozart à capital francesa. Novamente, foram ajudados, orientados e orientados por Grimm. As crianças tinham então 10 e 15 anos e haviam perdido parte de seu apelo público como jovens prodígios diante dos parisienses já um tanto blasés. Grimm escreveu uma carta muito elogiosa sobre as crianças Mozart datada de 15 de julho de 1766 em sua Correspondance littéraire. Comentando o notável progresso de Mozart em todas as áreas da música, Grimm previu o futuro sucesso operístico do jovem compositor: "Ele já compôs várias árias italianas, e tenho poucas dúvidas de que, antes de completar doze anos, já terá uma ópera encenada em algum teatro italiano".^[38][e]

No entanto, Abert alerta que a razão pela qual o jornal de Grimm "precisa, no entanto, ser tratado com cautela deve-se à personalidade de seu principal colaborador, pois Grimm não era suficientemente bem treinado como músico para fazer justiça à arte que descrevia, nem era o tipo de homem que deixaria escapar a oportunidade de um lampejo de espírito ou uma frase eloquente, mesmo que isso significasse violar a verdade no processo".^[32] A segunda previsão de Grimm no final da mesma carta não se mostrou tão perspicaz quanto a primeira: "Se essas crianças viverem, não permanecerão em Salzburgo. Em breve, monarcas disputarão sua posse." Na verdade, Mozart não conseguiu obter emprego como compositor de ópera em nenhuma corte europeia e permaneceu como compositor freelancer durante toda a vida.

Leopold enviou Mozart, então com 22 anos, a Paris para sua terceira e última visita, de 23 de março a 26 de setembro de 1778. Mas dessa vez Mozart foi apenas com sua mãe, Anna Maria Mozart, enquanto Leopold permaneceu em Salzburgo, para preservar seu emprego. Grimm ajudou, orientou e aconselhou Mozart e sua mãe novamente, atuando como um orgulhoso empresário.^[39] Mas Mozart enfrentou principalmente uma série de decepções, e a tragédia ocorreu quando Anna Maria adoeceu com febre tifoide^[40] e faleceu em 3 de julho de 1778.^[41] Após a morte de sua mãe, Mozart mudou-se para a casa de Grimm, que vivia com Mme d'Épinay, na rue de la Chaussée-d'Antin, número 5.^[42][43] Pela primeira vez na vida, Mozart estava sozinho. Mozart permaneceu por mais de dois meses em um quartinho agradável para convalescentes, com uma vista muito agradável, que pertencia a Louise d'Épinay; às vezes jantava com eles, mas na maior parte do tempo estava fora.^[44]

Grimm, um homem de opiniões fortes, apelidado de "Tyran le Blanc",^[45] e Mozart não se deram bem. Mozart sentiu-se decepcionado com Paris. A cidade era "indefinivelmente suja"; Grimm reclamava que ele "não estava circulando o suficiente" para conseguir alunos, pois achava que visitar suas recomendações era cansativo, caro demais e improdutivo: "As pessoas prestam suas homenagens, e só. Marcam para eu ir em tal dia; eu toco para elas, e dizem Oh, c'est un prodige, c'est inconcevable, c'est étonnant. E, com isso, adieu."^[46] Nunca foi pago por seu Concerto para flauta e harpa em Dó, K. 299, escrito para o Duque de Guines e sua filha, nem por seu balé Les petits riens K. 299b.^[47]

Mozart foi recrutado pelo diretor do "Concert Spirituel", Joseph Legros, para escrever alguns coros, K. 297a, que foram tocados sem dar crédito a Mozart. Depois, Mozart escreveu uma Sinfonia concertante em Mi bemol maior K. 297b, para um grupo de quatro instrumentistas de sopro de Mannheim, que vendeu a Legros sem guardar uma cópia. Legros nunca mandou copiar a obra para execução, e ela foi considerada "perdida".^[f] Mozart finalmente obteve um grande sucesso no Concert Spirituel como compositor com sua Sinfonia nº 31 em Ré, K. 297 (Sinfonia de Paris), executada em 18 de junho de 1778 "com aclamação unânime".^[48]

Mozart continuava achando Paris "totalmente incompatível" com seu "gênio, inclinações, conhecimento e simpatias".^[49] Expressava repetidamente sua profunda antipatia pelos franceses, seu caráter, sua grosseria, sua "arrogância aterradora", e ficava "horrorizado com sua imoralidade geral". Assim como Jean-Jacques Rousseau, Mozart considerava a língua francesa inerentemente não musical e "tão malditamente impossível no que diz respeito à música",^[50] ironizando que "o próprio diabo deve ter inventado a língua dessas pessoas".^[51] Considerava a música francesa sem valor: "Eles não entendem nada de música",^[52] ecoando o que Leopold havia declarado durante sua primeira visita a Paris: "Toda a música francesa não vale um vintém".^[53] Julgava seus cantores ineptos. "Estou cercado apenas por bestas e animais. Mas como poderia ser diferente, já que eles são assim em todas as suas ações, emoções e paixões."^[54]

Por natureza desconfiado, Mozart acabou desconfiando de Grimm, enquanto "o próprio Grimm inevitavelmente achava Mozart cada vez mais enigmático como pessoa — com sua curiosa mistura de autoconfiança e devaneio". Mozart viu-se obrigado a pedir emprestado "até quinze luís-d'ouro" a Grimm. A morte de Voltaire em 30 de maio de 1778 deixou claro "toda a extensão do abismo que se abria entre eles".^[55] Grimm advertiu Leopold que a necessidade de contatos contínuos e intensos em Paris era exigente demais para Wolfgang: "pois é muito cansativo correr aos quatro cantos de Paris e esgotar-se em explicações. E então esta profissão não lhe agradará, porque o impedirá de compor, o que ele mais gosta de fazer."^[56] Seus tratos "terminaram em completa desarmonia."^[57] Leopold concordou que Mozart deveria deixar Paris: "Você não gosta de Paris, e, no geral, não o culpo... Minha próxima carta dirá que você deve deixar Paris."^[58] Grimm organizou a viagem de Mozart para Estrasburgo,^[59] prometendo uma diligência que faria a viagem em cinco dias, mas obrigou Mozart a viajar de coche, uma jornada que levou doze dias. Mozart "deixou a cidade em 26 de setembro, tão mal-humorado e descontente quanto quando chegara." Mozart fez uma parada em Nancy em 3 de outubro, chegando finalmente a Estrasburgo em 14 de outubro de 1778.^[60]

Ao longo de suas três visitas, Mozart passou um total de 13 meses em Paris, todos sob a orientação e assistência de Grimm.

A introdução de Grimm a Catarina II da Rússia ocorreu em São Petersburgo em 1773, quando ele estava na comitiva de Guilhermina de Hesse-Darmstadt por ocasião de seu casamento com o Tsarevitch Paulo.^[2][g] Poucas semanas depois, Diderot chegou. Em 1º de novembro, ambos tornaram-se membros da Academia Russa de Ciências. Por causa de seu ateísmo, Diderot teve pouco sucesso na capital imperial, e quando criticou o estilo de governo de Catarina, Grimm afastou-se dele.^[61] Segundo Jonathan Israel, Grimm era representante do Despotismo Esclarecido.^[62] Grimm introduziu Ferdinando Galiani e Cesare Beccaria, e promoveu Jean Huber e Johann Friedrich Reiffenstein no Império Russo. Tornou-se ministro de Saxe-Gota junto à corte francesa em 1776. Em 1777, visitou novamente São Petersburgo, onde permaneceu por quase um ano.^[2]

Grimm gostava de jogar xadrez e cartas com a imperatriz. Segundo Simon Dixon, influenciou Catarina com suas ideias sobre Rousseau.^[63] Atuou como agente parisiense da imperatriz na compra de obras de arte e executou muitas comissões confidenciais para ela.^[2] Com sua ajuda, as bibliotecas de Diderot (em 1766) e de Voltaire (em 1778) foram compradas e enviadas à capital russa. Em 1779, introduziu Giacomo Quarenghi como arquiteto e Clodion como escultor, quando Étienne Maurice Falconet retornou a Paris. Em 1787, Catarina pediu a Grimm que queimasse suas cartas para ele, "ou então as guardasse em local seguro, para que ninguém as desenterrasse por um século."^[64]

Assim como Christoph Willibald Gluck e Ranieri de' Calzabigi, Grimm estava envolvido com a reforma da ópera. Amava o teatro, criticava a Comédie-Française e elogiava o teatro privado de Madame de Montesson, esposa de seu empregador.

Em 1776, a Académie royale de musique (a Paris Opéra) estava novamente em sérias dificuldades. Um "consórcio de capitalistas", nas palavras do crítico Barão Grimm,^[65] propôs Chevalier de Saint-Georges como próximo diretor da ópera. Ele ajudou Saint-Georges, que morava na mansão adjacente com Madame de Montesson. Mozart passou mais de dois meses ao lado de Saint-Georges.^[66] As duas mansões tinham um jardim comum, uma capela e um teatro.^[67][68]

De Erinnerungen einer Urgrossmutter, fica claro que, em 1792, ele deixou a Rue du Mont-Blanc (em 1792, durante a Revolução Francesa, a rue de la Chaussée d'Antin foi renomeada rue du Mont-Blanc, em homenagem ao departamento de mesmo nome. Recuperou seu nome original em 1815) e estabeleceu-se em Gotha, vivendo no palácio ducal Palácio de Friedenstein. Sua pobreza foi aliviada pela imperatriz Catarina, que pouco antes de sua morte o nomeou ministro da Rússia em Hamburgo.^[2] Embora não muito entusiasmado, viajou com Émilie de Belsunce, neta de Mme d'Épinay, mais tarde Condessa de Bueil. Quando ficou subitamente cego em 17 de janeiro de 1797, abandonou seu novo posto. (Grimm já tinha problemas de visão desde 1762.) Ele e a jovem Émilie permaneceram algumas semanas em Altona. Viajaram para Braunschweig, onde permaneceram do verão de 1797 até junho de 1800, e onde Émilie foi tutoreada por Willem Bilderdijk. Grimm foi então novamente convidado por Ernesto II, Duque de Saxe-Gota-Altemburgo.

Faleceu em Gotha, aos 83 anos, em 19 de dezembro de 1807.

O asteroide da cintura principal 6912 Grimm foi nomeado em sua homenagem.

A Correspondance littéraire, philosophique et critique ..., depuis 1753 jusqu'en 1769 de Grimm foi editada, com muitas supressões, por Jean-Baptiste-Antoine Suard e publicada em Paris em 1812, em 6 vols. 8vo; deuxième partie, de 1771 a 1782, em 1812 em 5 vols. 8vo; e troisième partie, pendant une partie des années 1775 et 1776, et pendant les années 1782 a 1790 inclusivement, em 1813 em 5 vols. 8vo. Um volume suplementar apareceu em 1814; toda a correspondência foi reunida e publicada por fr, com a assistência de A. Chaudé, em uma Nouvelle Édition, revue et mise dans un meilleur ordre, avec des notes et des éclaircissements, et oil se trouvent rétablies pour la première fois les phrases supprimées par la censure impériale (Paris, 1829, 15 vols. 8vo); e a Correspondance inédite, et recueil de lettres, poésies, morceaux, et fragments retranchés par la censure impériale en 1812 et 1813 foi publicada em 1829. A edição padrão foi a de Maurice Tourneux (16 vols., 1877–1882).^[2] Atualmente está sendo substituída pela nova edição publicada por Ulla Kölving no Centre international d'étude du XVIIIe siècle, Ferney-Voltaire.

O Mémoire Historique sur l'origine et les suites de mon attachement pour l'impératrice Catherine II jusqu'au décès de sa majesté impériale de Grimm e a correspondência de Catarina com Grimm (1774–1796) foram publicados por Yakov Grot em 1880, na coleção da Sociedade Histórica Imperial Russa. Ela o trata de forma muito familiar e o chama de Heráclito, Georges Dandin, etc. Na época da Revolução, ela lhe suplicou que destruísse suas cartas, mas ele se recusou, e após sua morte, elas foram devolvidas a São Petersburgo. No entanto, o lado de Grimm da correspondência está apenas parcialmente preservado. Ele assina como "Pleureur". Algumas cartas de Grimm, além da correspondência oficial, estão incluídas na edição de Tourneux; outras estão contidas em Erinnerungen einer Urgrossmutter de Katharina von Bechtolsheim, editado (Berlim, 1902) pelo Conde C. Oberndorff.^[2]

• Abert, Hermann (2007). Eisen, Cliff, ed. W. A. Mozart. Traduzido por Spencer, Stuart. [S.l.]: Yale University Press. ISBN 978-0-300-07223-5. Consultado em 2 de agosto de 2017 
• Banat, Gabriel (2006). The Chevalier de Saint-Georges: Virtuoso of the Sword and the Bow. Col: Lives in music series. [S.l.]: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-109-8. Consultado em 2 de agosto de 2017  Verifique o valor de |url-access=registration (ajuda)
• Braham, A. (1989). The Architecture of the French Enlightenment. [S.l.]: University of California Press. ISBN 978-0-520-06739-4. Consultado em 2 de agosto de 2017 
• Chisholm, Hugh, ed. (1911). «Grimm, Friedrich Melchior». Encyclopædia Britannica (em inglês) 11.ª ed. Encyclopædia Britannica, Inc. (atualmente em domínio público)  Esta entrada cita:
  • Mme d'Épinay, Mémoires
  • Rousseau, Confissões
  • E. Scherer, Melchior Grimm (1887)
  • Charles Augustin Sainte-Beuve, Causeries du lundi, vol. vii
  • K. A. Georges, Friedrich Melchior Grimm (Hanover e Leipzig, 1904).
• Cranston, Maurice (1991a). Jean-Jacques: The Early Life and Work of Jean-Jacques Rousseau, 1712–1754. [S.l.]: University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-11862-8 
• Cranston, Maurice (1991b). The Noble Savage: Jean-Jacques Rousseau, 1754–1762. [S.l.]: University of Chicago Press. ISBN 0-226-11864-9 
• Damrosch, Leo (2007). Jean-Jacques Rousseau: Restless Genius. Col: A Mariner book. [S.l.]: Houghton Mifflin Company. ISBN 978-0-618-87202-2. Consultado em 2 de agosto de 2017 
• Israel, Jonathan (2011). Democratic Enlightenment: Philosophy, Revolution, and Human Rights 1750–1790. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-954820-0. Consultado em 2 de agosto de 2017 

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