São Marcos (Donatello)
| São Marcos | |
|---|---|
 | |
| Autor | Donatello |
| Data | década de 1410 |
| Técnica | mármore |
| Dimensões | 248 centímetro |
| Encomendador | Arte dei Linaioli e Rigattieri |
| Localização | Museum of Orsanmichele |
São Marcos é uma escultura do artista renascentista Donatello. A obra retrata São Marcos, autor de "Evangelho segundo Marcos", discípulo do apóstolo São Paulo e, posteriormente, de São Pedro.
Esculpida em mármore, a estátua possui aproximadamente 2,35 metros de altura e está exposta no museu da Igreja de Orsanmichele, em Florença, Itália. Originalmente, a estátua ocupava um nicho exterior da igreja, onde atualmente está uma réplica.
Foram encomendadas, pela Arte dei Linaioli e Rigattieri (uma guilda de artes de Florença), três peças, sendo a escultura de São Marcos a primeira delas.
Características
A escultura de São Marcos é notável por seu detalhe e realismo, evidenciando as habilidades artísticas de Donatello. As veias da mão esquerda de São Marcos são visíveis enquanto ele segura um texto sobre o quadril. A pose em contraposto, ou pose natural, é utilizada na figura de São Marcos, com mais peso na perna direita, o joelho esquerdo dobrado e o tronco ligeiramente torcido. O estilo é mais naturalista do que a simetria e a natureza realista da arte desde a Idade das Trevas. A escultura de Donatello também se destaca das obras medievais pela forma como as dobras são usadas, revelando drapeados realistas do linho na figura de São Marcos.
Proporções
De acordo com Giorgio Vasari, em "As Vidas dos Artistas", escrito 140 anos após a conclusão de São Marcos, a guilda originalmente teria rejeitado a escultura porque parecia pouco natural quando configurada ao nível da rua. Isso ocorreu devido aos ajustes de proporção feitos para o seu local de descanso final no nicho, bem acima do nível da rua. A cabeça e o tronco foram feitos maiores, já que estariam mais distantes do espectador.[1]
Donatello prometeu fazer ajustes, então cobriu a estátua com um pano, posicionou-a no nicho acima da rua e, sem tocar na estátua por 15 dias, revelou-a novamente para a guilda. Com a sua localização acima do espectador, as proporções pareciam perfeitas, e a guilda aceitou a estátua.[2][3][4]
Referências
- ↑ Lustosa Byington, Elisa. «Giorgio Vasari e a edição das "vidas"». Consultado em 18 de março de 2025
- ↑ «Images of St. Philip, Nanni di Banco, 1412-14. Digital Imaging Project: Art historical images of European and North American architecture and sculpture from classical Greek to Post-modern. Scanned from slides taken on site by Mary Ann Sullivan, Bluffton College.». homepages.bluffton.edu. Consultado em 18 de março de 2025
- ↑ «Guia de recursos per al personal de control oficial». 16 de outubro de 2023. doi:10.62727/dsalut.aspc/10449. Consultado em 18 de março de 2025
- ↑ «Images of St. Philip, Nanni di Banco, 1412-14. Digital Imaging Project: Art historical images of European and North American architecture and sculpture from classical Greek to Post-modern. Scanned from slides taken on site by Mary Ann Sullivan, Bluffton College.». homepages.bluffton.edu. Consultado em 8 de setembro de 2020
Nos primeiros páginas de Irving Stone A Agonia eo Êxtase Michelang