Meindert Hobbema

Meindert Hobbema
Nascimento	31 de outubro de 1638 Amesterdão
Morte	7 de dezembro de 1709 (71 anos) Amesterdão
Cidadania	Províncias Unidas dos Países Baixos
Ocupação	pintor
Obras destacadas	Landscape near Deventer, Cottages in a Forest, The Avenue at Middelharnis
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Meindert Lubbertszoon Hobbema
A Alameda de Middelharnis por Meindert Hobbema. Óleo sobre tela, 104 × 141 cm. 1689. Galeria Nacional, Londres.

Meindert Lubbertszoon Hobbema (batizado em 31 de outubro de 1638 – 7 de dezembro de 1709) foi um pintor do Século de Ouro Holandês de paisagens, especializando-se em vistas de bosques, embora sua pintura mais famosa, A Alameda de Middelharnis (1689, Galeria Nacional, Londres), mostre um tipo diferente de cena.

Hobbema foi aluno de Jacob van Ruisdael, o preeminente pintor de paisagens do Século de Ouro Holandês, e em seu período maduro produziu pinturas desenvolvendo um aspecto da produção mais variada de seu mestre, especializando-se em "cenas florestais ensolaradas abertas por estradas e lagoas reluzentes, paisagens bastante planas com grupos de árvores espalhados e moinhos de água", incluindo mais de 30 dos últimos em pinturas. A maioria de suas obras maduras vem da década de 1660; depois que se casou e assumiu um emprego como fiscal em 1668, pintou menos, e após 1689 aparentemente não pintou mais. Ele não era muito conhecido em vida ou por quase um século após sua morte, mas tornou-se progressivamente mais popular desde as últimas décadas do século XVIII até o século XX.^[1]

Hobbema nasceu e morreu em Amsterdã. Filho de um carpinteiro chamado Lubbert Meyndertsz, adotou o sobrenome de sua avó Hobbema bem cedo, embora não se saiba por quê. Passou um período em um orfanato a partir de 1653, mas cerca de dois anos depois havia saído, e logo se tornou o único aluno documentado do principal paisagista de Amsterdã, Jacob van Ruisdael, cuja influência dominaria seu trabalho. Jan van Kessel também pode ter sido aluno de Ruisdael; ele era próximo de Hobbema, que foi padrinho de seu filho em 1675.^[2]

As pinturas assinadas de Hobbema vão de 1658 a 1689.^[3] Por um período considerável, foi lucrativo fazer passar Hobbemas por Ruisdaels, e o nome de Hobbema provavelmente foi removido de várias de suas obras. Hobbema parece ter pintado as figuras em várias pinturas de Ruisdael; elas eram reconhecidas como uma fraqueza do mestre. Eles podem ter viajado juntos um pequeno percurso através da fronteira alemã em 1661, via Veluwe, Deventer e Ootmarsum.^[4]

Hobbema casou-se aos 30 anos, com Eeltje Vinck de Gorcum, uma criada do burgomestre Lambert Reynst, neste ponto uma importante figura política do Partido dos Estados "republicano" holandês como cunhado dos irmãos De Graeff (mas logo perderia cargo e influência no Rampjaar de 1672). Ela era quatro anos mais velha que ele. O casamento foi na Oude Kerk (Igreja Velha) de Amsterdã, em 2 de novembro de 1668. Testemunhas do casamento foram o irmão da noiva Cornelius Vinck e Jacob van Ruisdael.^[5]

O casal teve cinco filhos (Eduart 1669, Eduart 1670, Pieternella 1671, Pieternella 1673 e Neeltje 1676). Em 1704 Eeltje morreu, e foi enterrada na seção dos pobres do cemitério de Leiden em Amsterdã. O próprio Hobbema sobreviveu até dezembro de 1709, e foi enterrado no dia 14 daquele mês na seção dos pobres do cemitério Westerkerk em Amsterdã.^[6]

Também em 1668, e presumivelmente através da conexão com o ex-empregador de sua esposa, assumiu a posição bem remunerada de "medidor de vinho" para o octroi de Amsterdã, avaliando e coletando impostos locais sobre vinho, mantendo isso até sua morte. É claro que sua pintura diminuiu muito depois disso, mas não terminou completamente, como se pensava antes. A qualidade de seu trabalho torna-se irregular, embora haja obras tardias muito bem-sucedidas, incluindo A Alameda de Middelharnis, datada de 1689 e uma de suas últimas pinturas.^[7] Após 1672 o mercado de arte holandês "virtualmente desabou" pelo resto do século, e outros artistas de sua geração aproximada produziram muito menos, incluindo Johannes Vermeer, Pieter de Hooch e Nicolaes Berchem.^[8]

A família Hobbema vivia na Rozengracht no bairro Jordaan, assim como Rembrandt em seus dias posteriores e empobrecidos, bem como Adam Pynacker, Jacob van Loo, Cornelis Holsteyn e outros artistas. Rembrandt, Frans Hals, Jacob Ruisdael, e Hobbema todos morreram em relativa pobreza, depois que haviam saído de moda, e no caso de Hobbema depois que o mercado de arte holandês havia amplamente desabado.

Hobbema e Ruisdael juntos representam o desenvolvimento final da arte de paisagem holandesa do Século de Ouro; ao final da carreira de Hobbema, a demanda havia severamente declinado.

Apesar de sua aprendizagem com Jacob van Ruisdael, as primeiras pinturas de Hobbema, do final da década de 1650, são principalmente cenas fluviais mais no estilo de Cornelis Vroom e Salomon van Ruysdael. Por volta de 1662 a influência de Jacob van Ruisdael torna-se muito mais forte, e Hobbema estabeleceu-se em sua especialidade de paisagens arborizadas, muito frequentemente com lagoas, estradas, e uma ou duas construções. Mesmo dentro da pintura holandesa de sua época, onde a especialização em um tipo particular de assunto havia se tornado normal, sua concentração em um assunto tão específico era bastante incomum.^[9]

O restante da década de 1660, especialmente até 1668, produziu a maioria de suas melhores obras, que aumentaram em tamanho e complexidade conforme aperfeiçoou seu estilo. Suas paisagens são mais ensolaradas que as cenas equivalentes de Jacob van Ruisdael, com as árvores principais tipicamente vistas com céu atrás. Sua habilidade em variar efeitos de luz e cor através de uma obra é excepcional. Ele frequentemente faz uso de duplos pontos de fuga para adicionar interesse à composição.^[10] Algumas de suas composições, até 1664, são quase cópias de Jacob van Ruysdael, e ele frequentemente repete suas próprias composições com variações;^[11] quatro das cinco obras na Wallace Collection têm outras versões.^[12] Para algumas delas ele fez uso de assistentes,^[13] embora pouco se saiba sobre eles ou seu papel.

Seus caminhos ou estradas normalmente serpenteiam diagonalmente através de sua composição por árvores densas e vegetação, as árvores espalhando-se e variando em tamanho. Os moinhos de água e outras construções são geralmente vistos na distância próxima, e geralmente apenas um ou dois aparecem em cada quadro. Suas composições são cuidadosamente elaboradas e presumivelmente imaginárias, normalmente evitando toda simetria.^[14]

A Alameda de Middelharnis, uma obra muito tardia, é uma quebra surpreendente da maioria dessas "convenções um tanto cansadas de seu trabalho anterior", e uma representação muito precisa de um local específico.^[15] Em contraste com suas cenas usuais de bosques selvagens, nesta cena as linhas retas, árvores podadas, valas de drenagem profundas em ambos os lados da estrada, e árvores jovens regimentadas no lote à direita, tudo enfatiza a natureza artificial desta paisagem.^[16] Uma mancha de bosque selvagem permanece no primeiro plano esquerdo, contrastando com as mudas em fileiras à direita. O homem cuidando delas é incomum nas paisagens holandesas do século XVII, que raramente mostram alguém trabalhando a terra.^[17]

A Eclusa de Haarlem, Amsterdã na Galeria Nacional é sua única paisagem urbana geralmente aceita, e ainda mostra um primeiro plano principalmente de árvores e água. A esquina da rua onde Hobbema estava vivendo em 1668 pode ser vista à esquerda.^[18] Em alguns casos ele delegou as figuras humanas em suas pinturas para Adriaen van de Velde e talvez outros, uma prática comum no período.^[19] Em outros ele fez as figuras mas provavelmente subcontratou pássaros e animais.^[20]

Ele frequentemente pintava em painéis de carvalho, pelo menos até o final da década de 1660; das nove pinturas na Galeria Nacional, cinco são em carvalho, mas não as duas datadas de 1689.^[21] Nenhum desenho certamente dele sobrevive, e apenas alguns poucos são atribuídos. Apesar disso, pensa-se que suas composições foram principalmente montadas e pintadas no estúdio a partir de vários elementos presumivelmente registrados em desenhos.^[22]

Hobbema não é mencionado por Arnold Houbraken,^[23] o Vasari do Século de Ouro Holandês, ou de fato qualquer fonte literária durante sua vida,^[24] e seu trabalho raramente aparece em catálogos de leilão antigos, obtendo pouco quando aparece. Os ingleses, e em certa medida os franceses, foram mais apreciativos de seu trabalho que os holandeses no século XVIII, e um grande número de suas obras saiu da Holanda. Seu estilo havia se tornado influente e respeitado no período Romântico, e começou a subir de valor, especialmente na Inglaterra. Ele foi amado por John Constable, John Crome e a escola de pintores de Norwich, todos os quais ele influenciou.^[25]

Por volta da década de 1820 os preços podiam ser superiores a £ 1 000, e em 1900 superiores a £ 10 000. Um preço recorde de £ 33 000 (equivalente) foi alcançado em 1933 com uma venda para a América de uma obra da coleção Jan Six.^[26] Os preços recentes mais altos incluem uma pintura agora no Mauritshuis, Haia, vendida em dezembro de 1995 por £ 3,74 milhões (ilustrada acima), e uma obra maior agora no Museu J. Paul Getty, Los Angeles, vendida em julho de 2001 por £6,5 milhões, ambas na Sotheby's.^[27]

A reputação crítica moderna de Hobbema é equívoca, com vários críticos expressando um grau de tédio com suas cenas florestais, enquanto outros são mais apreciativos. A Alameda de Middelharnis permanece em favor quase universal, colocada numa categoria por si mesma: "é como se o artista tivesse produzido apenas um único quadro" de acordo com Christopher Lloyd.^[28] A situação não é ajudada pela surpreendente falta de estudos acadêmicos sobre ele; não houve uma monografia desde 1938, e essa recebeu uma crítica severa de Neil MacLaren, o especialista holandês da Galeria Nacional.^[29] Kenneth Clark pensou que "um artista tão habilidoso quanto Hobbema torna-se tedioso, porque as árvores elaboradamente descritas em suas cenas florestais não estão subordinadas a um princípio geral de luz".^[30]

• Em 1891 uma aldeia em Alberta (Canadá) foi chamada Hobbema em homenagem ao pintor. Em 1º de janeiro de 2014 o nome foi mudado para Maskwacis (significando Colinas do Urso) a pedido dos Cree nativos que vivem na área.^[31][32]

• Ingamells, John, The Wallace Collection, Catalogue of Pictures, Vol IV, Dutch and Flemish, Wallace Collection, 1992, ISBN 0900785373
• "Getty": Masterpieces of Painting in the J. Paul Getty Museum, ed. Denise Allen, 2003, Getty Publications, ISBN 0892367105, 9780892367108, google books
• Langmuir, Erica, The National Gallery companion guide, 1997 revised edition, National Gallery, London, ISBN 185709218X
• Levey, Michael, The National Gallery Collection, 1987, National Gallery Publications, ISBN 0947645349
• Lloyd, Christopher, Enchanting the Eye, Dutch Paintings of the Golden Age, 2004, Royal Collection Publications, ISBN 1902163907
• Lörzing, Han, The Nature of Landscape: A Personal Quest, 2001, 010 Publishers, 2001, ISBN 9064504083, 9789064504082, google books
• Loughman, John, "Hobbema, Meindert" in Grove Art Online, Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 12 de maio. 2017. subscription required
• MacLaren, Neil, revised Christopher Brown, The Dutch School, 1600–1800, Volume I, 1991, National Gallery Catalogues, National Gallery, London, ISBN 0947645-99-3
• Reitlinger, Gerald; The Economics of Taste, Vol I: The Rise and Fall of Picture Prices 1760–1960, 1961, Barrie and Rockliffe, London
• Slive, Seymour, Dutch Painting, 1600–1800, Yale UP, 1995,ISBN 0300074514

• Chisholm, Hugh, ed. (1911). «Hobbema, Meyndert». Encyclopædia Britannica (em inglês) 11.ª ed. Encyclopædia Britannica, Inc. (atualmente em domínio público) 
• Masters of 17th-century Dutch Landscape Painting, (exh. cat., ed. P. C. Sutton; Amsterdam, Rijksmus.; Boston, MA, Mus. F.A.; Philadelphia, PA, Mus. A.; 1987–8)
• "Hobbema and Heidegger; on Truth and Beauty" by Rivca Gordon and Haim Gordon, 2008.

• Hobbema online (ArtCyclopedia)
• Web Gallery of Art