Mathilda (novela)

 Nota: Não deve ser confundido com Matilda (romance).
Mathilda
Capa da edição francesa de 1984
Autor(es)Mary Shelley
IdiomaInglês
País Estados Unidos
GêneroNovela, ficção gótica
EditoraUniversity of North Carolina Press
EditorElizabeth Nitchie
FormatoImpressão
Lançamento1959
Páginas104 páginas
Edição brasileira
TraduçãoBruno Gambarotto
EditoraGrua
Lançamento2015
Páginas153
ISBN9788561578473

Mathilda, ou Matilda,[1] é a segunda longa obra de ficção de Mary Shelley, escrita entre agosto de 1819 e fevereiro de 1820 e primeiro publicada postumamente em 1959. Lida com temas comuns da literatura gótica, como incesto e suicídio.[2]

A narrativa lida com o amor incestuoso de um pai por sua filha. Foi percebido como um romance autobiográfico e como um roman à clef, onde os nomes fictícios do romance representam pessoas reais.[3] Nesta leitura, Mathilda representa a própria Mary Shelley, o pai de Mathilda representa William Godwin (pai de Mary) e o poeta Woodville representa Percy Shelley (marido de Mary).[4] No entanto, o enredo em si pode não ser baseado em fatos. Argumentou-se que se trata de técnicas de narrações não confiáveis e confessionais, que Godwin havia usado em suas próprias obras.[5]

Contexto

O ato de escrever esta novela distraiu Mary Shelley de sua tristeza após as mortes de sua filha de um ano de idade, Clara, em Veneza em setembro de 1818 e seu filho de três anos de idade, William, em junho de 1819 em Roma.[6] Estas perdas mergulharam Mary Shelley em uma depressão que distanciou ela emocionalmente e sexualmente de Percy Shelley, e deixou ela, como ele colocou, "na lareira do pálido desespero".[7]

Enredo

Narrando de seu leito de morte, Mathilda, uma jovem de pouco mais de vinte anos, escreve sua história como forma de explicar suas ações ao amigo, Woodville. Sua narrativa acompanha sua infância solitária e culmina no momento em que seu pai, cujo nome não é revelado, confessa seu amor incestuoso por ela. Isso é seguido por seu suicídio por afogamento e, consequentemente, pela morte de Mathilda; seu relacionamento com o talentoso jovem poeta, Woodville, não consegue reverter o isolamento emocional de Mathilda nem impedir sua morte solitária.

A novela começa com os leitores percebendo que a história está sendo narrada em primeira pessoa, por Mathilda, e que essa narração se destina a um público específico em resposta a uma pergunta feita antes do início da novela: "Você frequentemente me perguntou a causa da minha vida solitária; das minhas lágrimas; e, sobretudo, do meu silêncio impenetrável e cruel."[8] Os leitores descobrem rapidamente que Mathilda está em seu leito de morte e que essa é a única razão pela qual ela está revelando o que parece ser um segredo obscuro.

A narrativa de Mathilda explora inicialmente a relação entre sua mãe e seu pai, e como eles se conheceram durante a infância. A mãe de Mathilda, Diana, e seu pai eram amigos de infância; o pai de Mathilda encontrou consolo em Diana após a morte de sua própria mãe e os dois se casaram pouco tempo depois. Mathilda, como narradora, observa que Diana mudou seu pai, tornando-o mais carinhoso e menos volúvel. No entanto, Mathilda nasceu pouco mais de um ano após o casamento e Diana morreu poucos dias depois do parto, mergulhando seu pai em uma profunda depressão. Sua irmã, tia de Mathilda, veio para a Inglaterra para ficar com eles e ajudar a cuidar de Mathilda, mas o pai de Mathilda, incapaz até mesmo de olhar para a filha, partiu cerca de um mês após a morte da esposa, e Mathilda foi criada pela tia.

Mathilda conta a Woodville que sua criação, embora fria por parte de sua tia, nunca foi negligente; ela aprendeu a ocupar seu tempo com livros e passeios pela propriedade da tia em Loch Lomond, na Escócia. No aniversário de dezesseis anos de Mathilda, sua tia recebeu uma carta do pai dela expressando o desejo de ver a filha. Mathilda descreve os três primeiros meses que passaram juntos como sendo de pura felicidade, mas isso terminou primeiro com a morte da tia e depois, após o retorno dos dois a Londres, com a declaração de amor do pai de Mathilda por ela.

Dirigindo-se para o momento da revelação, Mathilda foi cortejada por pretendentes, o que, como ela percebeu, deixou seu pai de mau humor. Essa melancolia levou Mathilda a arquitetar um plano para trazer de volta o pai que um dia conhecera. Ela o convidou para um passeio pela floresta que os cercava e, durante a caminhada, expressou suas preocupações e seu desejo de restaurar o relacionamento entre eles. Seu pai a acusou de ser "presunçosa e muito precipitada".[9] Entretanto, isso não a deteve e ele acabou confessando seu desejo incestuoso por ela. O pai de Mathilda desmaiou e ela voltou correndo para casa. Na manhã seguinte, ele deixou um bilhete explicando que a deixaria, e ela entendeu que sua verdadeira intenção era cometer suicídio. Mathilda o seguiu, mas era tarde demais para impedi-lo de se afogar.

Por algum tempo após a morte do pai, Mathilda retornou à sociedade, adoecendo em suas tentativas de impedi-lo. Ela percebeu, porém, que não podia permanecer naquela sociedade e fingiu a própria morte para garantir que ninguém a procurasse. Mathilda se restabeleceu em uma casa isolada na charneca. Ela tinha uma criada que vinha cuidar da casa a cada poucos dias, mas, fora isso, não teve nenhuma interação humana até que Woodville também se estabeleceu na charneca, cerca de dois anos depois de ela ter escolhido morar lá.

Woodville estava de luto pela perda de sua noiva, Elinor, uma poetisa. Ele e Mathilda tornaram-se amigos; Woodville frequentemente perguntava a Mathilda por que ela nunca sorria, mas ela não entrava em muitos detalhes sobre isso. Um dia, Mathilda sugeriu a Woodville que eles pusessem fim às suas mágoas mútuas e cometessem suicídio. Woodville a dissuadiu dessa decisão, mas logo depois teve que deixar a charneca para cuidar de sua mãe doente. Mathilda reflete sobre seu futuro após a partida dele e, enquanto caminha pelo campo aberto, se perde e acaba dormindo ao relento durante uma noite. Chove enquanto ela dorme e, depois de conseguir voltar para casa, ela fica extremamente doente.

É nesse estado que Mathilda decide escrever sua história para Woodville como forma de explicar a ele seu semblante mais sombrio, embora reconheça que não lhe resta muito tempo de vida.

Criticismo

Os comentaristas têm muitas vezes lido o texto como autobiográfico, com os três personagens centrais em pé para Mary Shelley, William Godwin (seu pai), e Percy Shelley (seu marido).[10] Não há nenhuma evidência firme, entretanto, que a linha da história em si é autobiográfica.[11] Análise do primeiro esboço de Mathilda intitulado, "The Fields of Fancy", revela que Mary Shelley tomou como seu ponto de partida o inacabado "The Cave of Fancy" de Mary Wollstonecraft, em qual uma mãe de uma pequena garota morre em um naufrágio.[12] Como Mary Shelley mesma, Mathilda idealiza sua perdida mãe.[13] De acordo com a editora Janet Todd, a ausência da mãe das últimas páginas da novela sugere que a morte de Matilda tornou ela uma com sua mãe, permitindo uma união com o pai morto.[14] A crítica Pamela Clemit resiste a uma leitura puramente autobiográfica e argumenta que Mathilda é uma novela artisticamente trabalhada, implantando narrações não confiáveis e confessionais no estilo de seu pai, bem como o dispositivo da busca usado por Godwin em seu Caleb Williams e por Mary Shelley em Frankenstein.[15] A editora da novela de 1959, Elizabeth Nitchie, notou suas falhas da novela de "verbosidade, enredo solto, alguma coisa estereotipada e extravagante caracterização", mas elogiou um "sentimento pela personagem e situação e fraseando que é muitas vezes vigorosa e precisa".[11]

A história pode ser vista como uma metáfora para o que acontece quando uma mulher, ignorante de todas as consequências, segue o seu próprio coração, enquanto dependente de seu benfeitor masculino.[16]

Mathilda também tem sido visto como um exemplo de redefinir as narrativas góticas femininas. Uma importante característica desse redefinido gênero muitas vezes inclui narradoras femininas tendo mais controle sob a história do que era comum na época.[17] De acordo com Kathleen A. Miller, "Embora a novela de Shelley aparece para relatar uma convencional narrativa gótica feminina de uma jovem mulher vitimizada pelo desejo incestuoso do pai, isso deixa aberta a possibilidade que, em fato, é Mathilda, em vez de seu pai, que exerce controle sob o script gótico do romance."[18] Isso potencialmente permite para Mathilda ser vista como um positivo papel modelo na literatura do século dezenove como ela surpassa a autoridade paternal e recusa para conformar para práticas comumente aceitadas em relação a personagens femininas na literatura da época. Esta redefinição ocorre em vários caminhos: a recusa de Mathilda para nomear seu pai, sua voz sendo a fonte primária de informação providenciada para os leitores, e uma falta da novela terminar em casamento qual era o típico motif para a literatura gótica feminina.[19]

Publicação

Mary Shelley enviou o terminado Mathilda para seu pai na Inglaterra, para submeter a publicação.[20] Entretanto, embora Godwin admirasse aspectos da novela, ele encontrou o tema do incesto "repugnante e detestável" e falhou para retornar o manuscrito, apesar de repetidos pedidos de sua filha.[21] Na luz da morte tardia de Percy Bysshe Shelley por afogamento, Mary Shelley veio para considerar a novela como sinistra; ela escreveu de si mesma e Jane Williams "dirigindo (como Mathilda) em direção ao mar para saber se nós estávamos para ser por sempre condenadas a miséria".[22] A novela foi publicada pela primeira vez em 1959, editada por Elizabeth Nitchie de papéis dispersos.[11] Isso tem se tornado possivelmente a obra melhor conhecida de Mary Shelley após Frankenstein.[23]

Notas de rodapé

  1. ↑ Clemit, "Legacies of Godwin and Wollstonecraft", 37. Mary Shelley spelled the novella's title "Matilda" and the heroine's name "Mathilda". The book has been published under each title.
  2. ↑ Todd, Introduction to Matilda, xxii; Bennett, An Introduction, 47. During this period, Percy Shelley dramatised an incestuous tale of his own, The Cenci.
  3. ↑ Nitchie, Elizabeth (Julho de 1943). «Mary Shelley's "Mathilda": An Unpublished Story and Its Biographical Significance». University of North Carolina Press. Studies in Philology. 40 (3): 447–462. JSTOR 4172624 – via JSTOR 
  4. ↑ Hurlock, Kathleen (2019). «Marking 200 years of Mary Shelley's Mathilda». Keats-Shelley Association of America. Consultado em 1 de março de 2024. Cópia arquivada em 1 de março de 2024 
  5. ↑ Hoeveler, Diane L. (12 de janeiro de 2005). «Screen Memories and Fictionalized Autobiography: Mary Shelley's Mathilda and The Mourne». Taylor & Francis (Routledge). Nineteenth-Century Contexts: An Interdisciplinary Journal. 27 (4): 365–381. ISSN 1477-2663. doi:10.1080/08905490500444023. (pede registo (ajuda)) 
  6. ↑ "When I wrote Matilda, miserable as I was, the inspiration was sufficient to quell my wretchedness temporarily." Journal entry, 27 October 1822, quoted in Bennett, An Introduction, 53; see also, The Journals of Mary Shelley, 442.
  7. ↑ "Thou art fled, gone down the dreary road," he wrote, "that leads to Sorrow's most obscure abode". From "To Mary Shelley", published in Mary Shelley's edition of Percy Shelley's poetical works, 1839. Quoted in Todd, Introduction to Matilda, xvi; see also Mellor, Mary Shelley, 142.
  8. ↑ Bennett, Betty T. (1990). The Mary Shelley Reader. [S.l.]: Oxford University Press. 176 páginas 
  9. ↑ Bennett, Betty T (1990). The Mary Shelley Reader. [S.l.]: Oxford University Press. 199 páginas 
  10. ↑ The novella's 1959 editor, Elizabeth Nitchie, for example, states: "The three main characters are clearly Mary herself, Godwin, and Shelley, and their relations can easily be reassorted to correspond with reality". Introduction to Mathilda; see also, Mellor, Mary Shelley, 143.
  11. ↑ a b c Nitchie, Introduction to Mathilda.
  12. ↑ Todd, Introduction to Matilda, xviii.
  13. ↑ Todd, Introduction to Mathilda, xix.
  14. ↑ Todd, Introduction to Mathilda, xx–xxi.
  15. ↑ Clemit, "From The Fields of Fancy to Matilda ", 64–75.
  16. ↑ Garrets, Margaret Davenport (1996). «Writing and Re-writing Incest in Mary Shelley's Mathilda». Keats-Shelley Journal. 45: 44–60. JSTOR 30210338 
  17. ↑ Faubert, Michelle. «Introduction to Transcription of Mathilda for the Shelley-Godwin Archive». The Shelley-Godwin Archive. Consultado em 26 de novembro de 2023 
  18. ↑ Miller, Kathleen A (2008). «"The Remembrance Haunts Me Like a Crime": Narrative Control, the Dramatic, and the Female Gothic in Mary Wollstonecraft Shelley's Mathilda» 2 ed. Tulsa Studies in Women's Literature. 27: 291–308. JSTOR 20541066. doi:10.1353/tsw.2008.a266826. S2CID 161949147 – via JSTOR. (pede registo (ajuda)) 
  19. ↑ Moore, Melina (2011). «Mary Shelley's Mathilda and the Struggle for Female Narrative Subjectivity» (PDF) 2 ed. Rocky Mountain Modern Language Association. Rocky Mountain Review. 65: 208–215. doi:10.1353/rmr.2011.0028. S2CID 170657269 
  20. ↑ Faubert, Michelle (30 de agosto de 2017). «On Editing Mary Shelley's Mathilda». Broadview Press. Consultado em 30 de novembro de 2023 
  21. ↑ Todd, Introduction to Mathilda, xvii.
  22. ↑ Letter to Maria Gisborne, 15 August 1822. Todd, Introduction to Mathilda, xvii.
  23. ↑ Clemit, "From The Fields of Fancy to Matilda ", 64.

Traduções

  • Mary Shelley, Mathilda, traduzione di Alessio Severo, Passerino Editore, 2025, ASIN B0F8TLNMZR

Bibliografia

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Ligações externas

  • Mathilda no Projeto Gutenberg, com o primeiro esboço de Mary Shelley, The Fields of Fancy, e a introdução e notas de Elizabeth Nitchie (1959). (em inglês)
  • Mathilda, audiolivro em domínio público em LibriVox (em inglês)
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