John Sell Cotman

John Sell Cotman
Retrato sem data por Miles Edmund Cotman, Museu Britânico
Conhecido(a) por	Pintura de paisagem
Nascimento	16 de maio de 1782 Norwich, Inglaterra
Morte	Predefinição:Mni Londres, Inglaterra
Nacionalidade	Britânico
Filho(a)(s)	Miles Edmund Cotman John Joseph Cotman
Ocupação	Pintor, ilustrador, autor
Movimento literário	Escola de Norwich

John Sell Cotman (16 de maio de 1782 – 24 de julho de 1842) foi um pintor marinho e paisagista inglês, gravador, ilustrador e um membro líder da Escola de Norwich.

Nascido em Norwich, filho de um comerciante de seda e negociante de renda, Cotman foi educado na Escola de Gramática de Norwich. Ele mostrou talento precoce para a arte. A intenção era que ele seguisse o pai no negócio da família, mas, decidido por uma carreira na arte, mudou-se para Londres em 1798, onde conheceu artistas como J. M. W. Turner, Peter de Wint e Thomas Girtin, cujo clube de desenho ele se juntou, e com quem viajou para Gales e Surrey. Por volta de 1800, ele estava expondo na Real Academia, mostrando cenas do campo galês lá em 1801 e 1802. Suas expedições de desenho o levaram por todo o sul da Grã-Bretanha e a Yorkshire, onde ficou com a família Cholmeley durante os três verões de 1803–1805.

Seus filhos Miles Edmund e John Joseph Cotman tornaram-se pintores notáveis por direito próprio.

John Sell Cotman nasceu em Norwich, em 16 de maio de 1782,^[1] o filho mais velho de Edmund Cotman e sua esposa Ann (nascida Sell), morando na 26 Bridge Street, na freguesia de St George. Edmund Cotman era barbeiro que mais tarde se tornou comerciante de seda e negociante de rendas.^[2][3] Seu filho foi batizado em St. Mary Coslany, Norwich, em 7 de junho de 1782.^[3] O sobrenome da família foi escrito como Cottman no registro de batismo da paróquia, que sobreviveu.

O jovem Cotman foi educado na Escola de Gramática de Norwich, e consta que começou lá como aluno não pagante em 3 de agosto de 1793.^[3] Ele mostrou talento para a arte desde tenra idade e frequentemente fazia viagens de desenho para o campo ao redor de Norwich e a costa Norte de Norfolk.^[4][5] Uma história sobrevive que o diretor da escola, Dr. Samuel Forster, não gostava de gatos. Quando Forster viu um grande gato de papelão realista em sua mesa, ele ergueu a silhueta, dizendo: "Eu sei quem é o único garoto que poderia ter desenhado isso." ^[2]

Edmund Cotman pretendia que seu filho seguisse o negócio da família, mas o garoto, em vez disso, estava decidido por uma carreira na arte. Quando questionado por seu conselho, o artista John Opie respondeu ao pai de Cotman: "Deixe-o antes engraxar botas do que seguir a profissão de artista."^[5] Um desenho deste período, Casa em St Stephen's Road, Norwich (1794), é considerado a obra sobrevivente mais antiga de Cotman, esboçada quando ele tinha 12 anos.^[6]

Cotman mudou-se para Londres, provavelmente em 1798.^[1] Ele morou na 28 Gerrard Street, Soho,^[3] inicialmente ganhando a vida através de comissões de vendedores de gravuras. Seus esboços na loja de gravuras de Rudulph Ackerman, no número 96 da Strand, foram estudados pelo artista de Norwich John Thirtle quando jovem.^[7][8] Cotman ficou sob o patrocínio de Thomas Munro, médico dos Hospitais Bridewell e Bethlehem, cuja casa em Adelphi Terrace era um estúdio e um ponto de encontro para artistas que incluíram o jovem J. M. W. Turner e Thomas Girtin.^[3]

Cotman foi influenciado por Girtin e logo se juntou ao seu clube de esboços.^[1] Durante o verão de 1799, os dois artistas viajaram juntos ao sul de Londres para Surrey em uma expedição de desenho.^[9] Em 1800 (e novamente em 1802 com seu senhorio, o artista Paul Sandby Munn), Cotman viajou para Gales em uma viagem de esboços.^[1][3]

Em 1800, Cotman expôs na Real Academia pela primeira vez.^[3] Ele exibiu outras cenas galesas na Real Academia em 1801 e 1802.^[10] Em 1800, ele recebeu uma paleta honorária pela Sociedade de Artes.^[3] Ele continuou a expor na Academia até 1806.^[11] Ele esteve baseado durante o início dos anos 1800 em Londres, mas sabe-se que anunciou em Norwich — em setembro de 1802, ele anunciou seus serviços como professor de desenho no Norwich Mercury.^[12]

Nos três verões de 1803–1805, Cotman ficou com a família Cholmeley em Brandsby Hall em Yorkshire.^[1] Na última dessas três visitas de Londres,^{[nota 1]} ele fez uma série de aquarelas do Rio Greta,^[11] depois de ser convidado a visitar Rokeby Park, a casa do viajante inglês John Morritt. As delicadas pinturas de Cotman dessas visitas estão entre as mais finas produzidas por um aquarelista europeu.^[1]

No final de 1806, Cotman voltou a viver em Norwich. Ele se juntou à recém-formada Sociedade de Artistas de Norwich e expôs 149 obras com a sociedade entre 1807 e 1810.^[13] Ele se tornou presidente da sociedade em 1811.

Cotman casou-se com Ann Miles na igreja paroquial de Felbrigg em 6 de janeiro de 1809.^[13] O casal permaneceu devotado ao longo de suas vidas conjugais.^[14] Seu filho mais velho, Miles Edmund Cotman, nasceu em 5 de fevereiro do ano seguinte ao seu casamento.^[15] Sua filha Ann nasceu em julho de 1812, depois que a família se mudou para Great Yarmouth em abril de 1812, seguida por mais três filhos, John Joseph Cotman, (Francis) Walter e Alfred Henry, que nasceram em 1814, 1816 e 1819, respectivamente.^[16] Um sexto filho, uma filha, nasceu em 1822.^[17]

Como parte de seu ensino, Cotman operava sua própria versão de uma biblioteca de assinatura de aquarelas, para que seus alunos pudessem levar seus desenhos para casa para copiar.^[13] Em 1810, Cotman começou a gravar, e no ano seguinte seu primeiro conjunto de gravuras (Miscellaneous Etchings) foi publicado, fortemente influenciado pelo trabalho do artista italiano Piranesi.^[13] Todos, exceto um dos temas, eram arquitetônicos e eram principalmente de edifícios de Yorkshire.^[18] Ele mais tarde publicou um conjunto de gravuras dos antigos edifícios de Norfolk (Antiguidades Arquitetônicas de Norfolk (1818).^[13]

De 1812 a 1823, Cotman viveu na costa de Norfolk, em Great Yarmouth, onde estudou o transporte marítimo e dominou a representação da forma das ondas do mar. Algumas de suas melhores peças marinhas datam dessa época.^[19]

Vídeos externos
	Cotman na Normandia: Palestra do Curador da Dulwich Picture Gallery

Em 1817, 1818 e 1820, enquanto Cotman vivia em Great Yarmouth, ele visitou a Normandia para fazer desenhos da paisagem e dos edifícios da região.^[20] As três viagens são bem documentadas, pois Cotman escreveu cartas sobre suas viagens para sua esposa e para Dawson Turner, que fez amplo uso delas em Uma Viagem à Normandia (1820). A ideia para Cotman viajar pela Normandia veio de seu amigo Dawson Turner, que havia visitado a região em setembro de 1815 com o artista britânico Thomas Phillips para ver as obras de arte levadas a Paris por Napoleão.^[21]

Cotman foi primeiro a Londres, onde comprou uma câmara clara de Sir Henry Englefield, e viu os recém-instalados Mármores de Elgin no Museu Britânico. A câmara clara foi usada nas três viagens de Cotman, mas ele parece ter lutado para usá-la para representar edifícios com precisão:^[21]

Citação:

Cotman navegou de Brighton para Dieppe em 18 de julho e começou a explorar a área ao redor de Dieppe no dia seguinte.^[21] Sua primeira viagem à Normandia durou mais de cinco semanas. Ele descreveu sua acomodação durante esta viagem como sendo de baixa qualidade,^[20] e que a população local era abertamente hostil em relação a ele.^[22] A partir dos desenhos que produziu na Normandia, é aparente que ele levou cadernos de esboços e equipamento de desenho, mas nenhum material de pintura.^[21]

A segunda viagem ocorreu no ano seguinte e durou sete semanas.^[23] Durante esta viagem, Cotman foi acompanhado por Dawson Turner e suas filhas, o que tornou o tempo no exterior mais agradável para todos.^[24] A terceira viagem à Normandia em 1820 viu Cotman viajando para a parte mais ao sul da região, que o cativou.^[13] Isso permitiu que ele explorasse mais o campo do que havia feito nos anos anteriores.^[25] Uma lesão na perna o forçou a passar tempo se recuperando em Caen.^[26]

Ao voltar para casa em Great Yarmouth, Cotman trabalhou incansavelmente para produzir as gravuras necessárias para Antiguidades Arquitetônicas da Normandia de Dawson Turner, que foi publicado em 1822. O projeto melhorou a reputação do artista,^[26] e ele se tornou tão famoso quanto jamais seria durante sua vida.^[13] Dois anos depois, Dawson Turner publicou as 100 gravuras de Cotman baseadas em seus esboços, com notas produzidas a partir das cartas de Cotman.^[20]

Cotman retornou a Norwich em 1824, esperando melhorar sua situação financeira, e mudou-se para uma casa grande em St Martin's Plain, em frente ao Palácio do Bispo, onde construiu uma coleção de gravuras, livros, armaduras e modelos de navios, para auxiliar suas composições.^[27] Ele mostrou trabalho de 1823 a 1825 nas exposições anuais da Sociedade de Artistas de Norwich.

Em 1825, Cotman tornou-se Associado da Sociedade Real de Pintores em Aquarelas e foi um expositor frequente lá até 1839. Durante este período de sua carreira, ele foi levado ao desespero por suas constantes lutas financeiras.

Em janeiro de 1834, Cotman foi nomeado Mestre de desenho de paisagem na King's College School em Londres, parcialmente por recomendação de J.M.W. Turner. Em 1836, Miles Edmund Cotman foi nomeado para auxiliar seu pai. O poeta e artista Dante Gabriel Rossetti foi um de seus pupilos. Em Londres, Cotman desenvolveu amizades com os artistas James Stark, George Cattermole, Samuel Prout e Cornelius Varley. Em 1836, ele se tornou membro honorário do Instituto de Arquitetos Britânicos. Em 1838, todas as suas gravuras foram publicadas por Henry George Bohn.

Em 1834, Miles Edmund permaneceu em Norwich para trabalhar como professor de arte, quando o resto da família Cotman mudou-se para Londres após a nomeação de Cotman no King's College. Um ano após sua mudança para Londres, Mile Edmund mudou-se para Londres para ser assistente de seu pai, depois que seu irmão John Joseph retornou a Norwich.^[28] Miles Edmund sucedeu seu pai como mestre de desenho no King's College em 1843.^[29]

A partir de 1839, Cotman tornou-se severamente deprimido, uma condição que durou até 1841.^[30] Naquele ano, ele retomou sua correspondência com Dawson Turner.^[31] Concedido uma licença de quinze dias do King's College, ele viajou de Londres para Great Yarmouth de navio e depois para Norwich, acabando ficando em Norfolk por dois meses antes de retornar à capital.^[32] Ele produziu alguns desenhos a giz de interiores de igrejas,^[33] e do campo de Norfolk, cujas datas permitem traçar sua jornada pelo condado:^[34] seus esboços incluíram Itteringham, 12 de novembro e Tempestade em Cromer.^[35] Durante este período, ele foi capaz de visitar seu pai idoso em Thorpe St Andrew fora de Norwich, quando provavelmente começou o trabalho preparatório para uma pintura, intitulada Da Casa do Meu Pai em Thorpe. Sua última pintura a óleo — datada de 18 de janeiro de 1842 e nunca concluída — foi Uma Vista do Rio Norwich.^[36][37]

A depressão de Cotman retornou, e em junho de 1842 ele havia ficado gravemente doente, morrendo "de decadência natural" em 24 de julho de 1842.^[38] Ele foi enterrado no cemitério da Capela de St John's Wood, Londres.^[39] Em seu testamento, ele deixou tudo para sua esposa Ann e permitiu que ela recebesse uma pensão.^[40][37] Suas pinturas e desenhos foram vendidos a partir de maio de 1843, alcançando preços cada vez mais baixos para sua família financeiramente problemática à medida que as vendas continuavam.^[41]

Mais de 600 aquarelas e desenhos de Cotman foram comprados pelo curador de Norwich James Reeve, que vendeu mais da metade deles para o Museu Britânico em 1902.^[42] O restante da coleção de Reeve foi adquirido pelo Castelo de Norwich da coleção do industrial de Norfolk Russell Colman.^[43] Algumas das pinturas, gravuras e desenhos de Cotman estão em exibição pública em Norwich, onde são mantidas mais de 2 000 obras. Outras obras estão na Leeds Art Gallery, na Tate Gallery, no Museu Britânico e no Victoria and Albert Museum, no Fitzwilliam Museum em Cambridge e em outros centros regionais. Nos Estados Unidos, há obras de Cotman no Yale Center for British Art em New Haven, Connecticut, e em outras galerias ao redor do país.

Cotman não foi considerado importante durante sua vida e ganhou pouco dinheiro com a venda de suas pinturas e desenhos.^[29] A venda de suas obras e biblioteca ocorreu ao longo de cinco dias na Christie's. Seus desenhos e quadros renderam £ 260, sua coleção de livros e arte foi vendida por £ 300 e o total de suas gravuras foi £ 30.^[44]

As gravuras arquitetônicas de Cotman há muito são consideradas um registro valioso para historiadores.^[29]

• 1811 Gravuras de John Sell Cotman (Londres)^[45]
• 1817: Exemplares de Arquitetura Normanda e Gótica no Condado de Norfolk (Great Yarmouth)^[46]
• 1818: Excursões no Condado de Norfolk - volume 1 (Londres)
• 1819: Excursões no Condado de Norfolk - volume 2 (Londres)
• 1819: Brasses sepulcrais em Norfolk e Suffolk, volumes 1 - Norfolk e 2 - Suffolk (Londres)
• 1820: Uma Viagem à Normandia (Londres, 2 volumes por Dawson Turner com ilustrações de Cotman). Turner fez uso de cartas escritas para ele por Cotman durante suas viagens de esboços pela Normandia.^[21]
• 1822: Antiguidades Arquitetônicas da Normandia (Londres)
• 1838: Liber Studiorum (produzido entre 1805 e 1814)

Cotman e Crome foram os dois mais finos dos pintores da Escola de Norwich, que foram ambos reconhecidos pelo público durante suas vidas, com Antiguidades Arquitetônicas da Normandia de Cotman trazendo-lhe elogios mais amplos.^[47] O arquiteto Augustus Pugin, em seu Exemplares de Arquitetura Gótica (1823), misturou elogios e críticas

[as placas] são desenhadas e gravadas de forma magistral, mas com bastante manuseio, pelo qual os assuntos aparecem, em vários casos, com um caráter mais grandioso do que realmente lhes pertence... Em algumas placas também, as figuras humanas estão evidentemente abaixo do tamanho da vida, e assim exageram o tamanho dos edifícios contra os quais são colocadas.^[48]

O historiador de arte Andrew Moore descreve os artistas como "dois dos talentos mais originais na história da arte britânica do início do século XIX", e que eles só foram rivais de Turner, Girtin e do artista inglês John Constable.^[47] A edição de 1887 do Dictionary of National Biography observou que a reputação de Cotman havia melhorado com o tempo e o descreveu como "um dos mais originais e versáteis dos artistas ingleses da primeira metade deste século, um desenhista e colorista de dons excepcionais, um aquarelista digno de ser classificado entre os maiores homens, e excelente seja como pintor da terra ou do mar".^[44]

Em 1888, o Círculo de Arte de Norwich mostrou 100 obras de Cotman em Norwich, a primeira vez que suas obras coletadas foram exibidas. Este evento levou a uma avaliação crítica de sua produção e garantiu uma segunda exposição naquele ano no Burlington Fine Arts Club.^[49][50]

Os historiadores de arte Laurence Binyon e William Dickes escreveram extensivamente sobre as pinturas a óleo e aquarelas de Cotman. Os óleos de Cotman foram expostos pela primeira vez quando foram mostrados na Tate Gallery, Londres em 1922.^[51] De acordo com seu biógrafo Sydney Kitson, a reputação de Cotman foi aprimorada por The Water-Colour Drawings of John Sell Cotman de Paul Oppé, que apareceu em uma edição especial de The Studio em 1923.^[52]

A reputação de Cotman foi obscurecida por informações erradas e por obras que foram atribuídas erroneamente.^[47] Entre seus pupilos, os mais notáveis foram Thirtle e seus próprios filhos.^[1]

• 
  Ruínas da Abadia de Rievaulx, Yorkshire (1803)
• 
  Ponte Greta (1805), Museu Britânico
• 
  Mousehold Heath (1810), Museu Britânico
• 
  Casa Abacial da Abadia de St Ouen em Ruan (1825), Coleções de Museus de Norfolk
• 
  Moinho de vento, Norfolk. Aquarela (10 cm x 15 cm), coleção privada
• 
  Etretat, Normandia. Esboçado por volta de 28 de julho de 1820, coleção privada

• 
  Drainage Mills in the Fens, Croyland, Lincolnshire (c. 1835), Yale Center for British Art
• 
  The Mouth of the Yare
• 
  Portrait of Mrs John Sell Cotman (c. 1808), Norfolk Museums Collections
• 
  Tower of the Village Church of Saint Maclou, Normandy (1818), Yale Center for British Art

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• Rajnai, Miklós; Allthorpe-Guyton, Marjorie (1979). John Sell Cotman, 1782–1842: Early Drawings (1798–1812). Norwich: Norfolk Museums Service 

• 2012: Cotman in Normandy - Dulwich Picture Gallery, que inclui uma palestra sobre o artista de Timothy Wilcox, curador da exposição Cotman de 2012 da galeria
• Specimens of Norman and Gothic Architecture in the County of Norfolk - rareoldprints.com
• 2012: Cotman in Normandy - Dulwich Picture Gallery

• Works by Cotman - Norfolk Museums Collections
• The Cotman Collection - Leeds Art Gallery
• Works by Cotman - British Museum
• Works by Cotman and plates from Cotman's Liber Studiorum (1838) - Cleveland Museum of Art
• Works by (or associated with) John Sell Cotman - National Trust
• Works by John Sell Cotman at the Metropolitan Museum of Art, Nova York