Carlo Maratta

Carlo Maratta
Auto-retrato de Carlo Maratta (1682), Galleria degli Uffizi
Nascimento	15 de maio de 1625 Camerano
Morte	15 de dezembro de 1713 (88 anos) Roma
Sepultamento	Basílica de Santa Maria dos Anjos e dos Mártires, Grave of Carlo Maratta
Ocupação	pintor, desenhista, artista gráfico, artista visual
Obras destacadas	Saint John the Evangelist on Patmos, Portrait of Maria Madalena Rospigliosi, Rebecca and Eliezer at the Well, Portrait of Clement IX (Rospigliosi, 1667-1669), The Painter Andrea Sacchi, Assumption and the Doctors of the Church, Cybo chapel, Madonna and Child Enthroned with Angels and Saints, Rest on the Flight into Egypt
Causa da morte	doença
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Carlo Maratta (1625 - 1713) foi um pintor italiano do período barroco. Foi pai de Maria Faustina Maratta (1679 – 1745).^[1]

Mesmo em sua juventude, Maratta mostrou um talento artístico pronunciado. Portanto, em 1637, aos 12 anos, ele foi enviado por sua família para Andrea Sacchi, em Roma, para estudar pintura. Ele ficou com ele por muitos anos e o considerou seu melhor amigo e maior mentor ao longo de sua vida. Ele recebeu sua primeira grande encomenda para os afrescos em S. Giovanni em Fonte, Florença. Já em 1650, à maneira de seu professor Sacchi, ele criou a Adoração dos Pastores para a igreja de S. Giuseppe dei Falegnami em Roma - um retábulo que o tornou famoso e lhe rendeu uma visita ao Papa Alexandre VII, que lhe confiou outras encomendas. Alguns de seus retábulos ainda estão pendurados nas igrejas romanas até hoje e são admirados por sua dignidade e tamanho. Em 1653/4 foi contratado para produzir afrescos em S. Isodor, Florença.^[2][3][4]

Durante seu tempo em Roma, ele ficou conhecido na Itália como "Maratti" porque esse nome era mais comum na Itália. Maratta, no entanto, era seu nome correto.^[2][3][4]

A característica de seu estilo de pintura era uma composição estrita e claramente estruturada, com contornos claramente contrastantes das figuras individuais em representação principalmente de corpo inteiro. Sua coloração moderada, baseada na dos irmãos Caracci e ainda na tradição veneziana da Alta Renascença no norte da Itália.^[2][3][4]

Especialmente como pintor de retratos de seu tempo, no entanto, ele ainda ocupa uma posição importante hoje. Em 1669, por exemplo, ele pintou o retrato do Papa Clemente IX sentado na cadeira do cardeal (veja a ilustração abaixo). Após a morte de Pietro da Cortona (1669), ele assumiu um papel de liderança no mundo artístico romano até o século 18. Como pintor, ele estava intimamente ligado ao ambiente papal. Por volta de 1670, ele pintou sua famosa pintura A Virgem Aparece a São Filipe Neri, que pode ser vista hoje no Palazzo Pitti em Florença, e um ano depois ele pintou a Imaculada Conceição no estilo barroco alto, que pode ser admirada na Galeria Nacional de Cosenza (Palazzo Arnone) e foi adotada de bom grado em seu estilo por alguns sucessores em estilo.  Em 1676, ele foi contratado para projetar o Palácio do Cardeal Altieri em Roma.^[5]

Além dos retábulos, Maratta também pintou retratos, como o designer de jardins barrocos André le Nôtre, produziu afrescos e desenhou esculturas e muitos desenhos. Ao fazê-lo, criou uma obra versátil, tanto na técnica artística como na variedade de temas. Seu repertório variava de pequenas imagens devocionais líricas a composições de altar que certamente foram masterizadas em grande formato.

No período seguinte, executou inúmeras obras com temas religiosos, que, como seu professor, executou na tradição do estilo acadêmico clássico de pintura baseado em Rafael, e no final do século 17 tornou-se o "principal pintor de Roma" junto com seu professor. Em 1686 pintou a Maria Imaculada para a igreja de S. Maria del Popolo, em Roma.^[2][3][4]

Ele ganhou reputação internacional, em particular por suas pinturas da Madona com o Menino, um tema frequentemente usado desde o apogeu do Renascimento. Ele criou inúmeras pinturas, algumas das quais estão penduradas no Louvre, em Paris, mas muitas em importantes museus europeus e galerias menores. Ele também demonstrou seu talento artístico em arquitetura e desenhou projetos para vários edifícios romanos.^[2][3][4]

Por causa do grande número de encomendas, ele acabou mantendo um grande estúdio com muitos aprendizes e funcionários, mas isso lhe rendeu uma má reputação postumamente, já que algumas obras inferiores de seus numerosos alunos foram confundidas com suas próprias obras, onde ele apenas preparou seus esboços e desenhos.^[2][3][4]

Por volta de 1690, ele criou a Bate-Seba no banho, um tema do Antigo Testamento que agora é mantido no Kunsthistorisches Museum em Viena.^[2][3][4]

Ele também recebeu reconhecimento especial do teórico da arte alemão Johann Joachim Winckelmann, que estava em Roma na época, bem como do escritor de panfletos italiano e amigo Giovanni Pietro Bellori, em cuja obra A Ideia do Pintor suas ideias da teoria da pintura classicista foram baseadas e que ele procurou realizar.^[2][3][4]

Maratti foi nomeado presidente (Principe) da Accademia di San Luca por volta de 1700, dois anos depois o Papa Clemente XI o nomeou chefe das antiguidades de Roma e ele finalmente recebeu uma ordem de cavalaria. Ele foi então responsável pela restauração dos afrescos de Rafael nas Salas do Vaticano.^[2][3][4]

Em 1704 foi nomeado cavaleiro pelo Papa Clemente XI, recebeu uma ordem cristã e no mesmo ano tornou-se pintor da corte de Luís XIV da França, que tinha visto sua pintura de Apolo e Dafne de 1681 e admirava profundamente sua pintura. A partir de 1706, Maratti não foi mais capaz de pintar devido a um distúrbio visual, mas continuou a manter sua oficina. Ele exerceu uma influência significativa não apenas sobre seus inúmeros alunos, que criaram obras de arte do Alto Barroco para igrejas em seu espírito, mas acima de tudo sobre o pintor da corte saxônica Anton Raphael Mengs.^[6]

Ele está enterrado em uma urna no vestíbulo de S. Maria degli Angeli em Roma, em um túmulo digno com busto e placa feitos especialmente para ele. Sabemos exatamente sobre sua vida por meio de seu amigo Bellori, que escreveu uma biografia sobre ele em 1731.  Sua cidade natal, Camerano, na região de Marche, o homenageia com um teatro que leva seu nome e abriu um Museu Maratti em 2002. Na Piazza Roma há também um monumento de bronze com o busto do famoso pintor.^[2][3][4]

• Pintura do Barroco
• Arte da Itália

Referências

• Kurt Zeitler: Zeichner em Rom. Ausstell.Kat., Deutscher Kunstverlag, Munique 2012, ISBN 978-3-422-07116-2
• Stella Rudolph, Simonetta Prosperi Valenti Rodinò: Carlo Maratti (1625-1713) : tra la magnificenza del Barocco e il sogno d'Arcadia : dipinti e disegni (2 volumes: o primeiro volume contém textos introdutórios, o segundo volume contém um catálogo raisonné anotado), Roma : Ugo Bozzi Editore s.r.l., edizioni per la storia dell'arte, 2024, ISBN 978-88-7003-069-3