Buena Vida Delivery

Buena Vida Delivery (bra: Buena Vida Delivery^[1]) é um filme de humor negro franco-argentino de 2004 dirigido por Leonardo Di Cesare [en], escrito por Di Cesare and Hans Garrino.^[2][3] O filme conta com Ignacio Toselli [en] no papel de Hernán, Moro Anghileri no papel de Pato e Oscar Nuñez no papel de Venancio, o pai manipulador de Pato, entre outros.^[4] O filme foi parcialmente financiado pelo Instituto Nacional de Cinema e Artes Audiovisuais [en].^[5]

Buena Vida Delivery gira em torno da vida de pessoas comuns que moram em González Catán, um subúrbio da classe trabalhadora situado a sudoeste de Buenos Aires, enquanto elas lutam para sobreviver. A história começa com Hernán ajudando seu irmão e sua cunhada a se prepararem para uma importante mudança para a Espanha. Fugindo das repercussões da crise econômica argentina, os pais de Hernán são obrigados a deixar o país. Deixado sozinho nos subúrbios de Buenos Aires, Hernán encontra emprego em uma agência de mensagens, andando de moto para entregar recados. Durante uma visita a um posto de gasolina, ele conhece Pato, uma mulher atraente que trabalha no posto. Impressionada com a oferta de Hernán, Pato concorda em alugar o quarto que ficou vago depois que seu irmão se mudou.

Pato, uma jovem enigmática, percebe o afeto de Hernán e retribui, embora seus motivos não sejam claros. Uma reviravolta surpreendente ocorre quando Hernán volta para casa uma noite e descobre que os pais de Pato e sua filha pequena se mudaram para lá, pegando-o de surpresa. Venancio, o pai charmoso e carismático de Pato, interpretado por Oscar Nuñez, agradece a Hernán, que inicialmente presume que a presença deles é temporária.

No entanto, fica claro que a família de Pato pretende ficar. O processo complexo e demorado das leis imobiliárias da Argentina torna o despejo difícil e caro. Venancio e sua esposa transformam a cozinha em uma pequena padaria, produzindo e vendendo churros nas ruas. Os esforços de Hernán para despejar a família de Pato se mostram inúteis até que ele resolve tomar o assunto em suas próprias mãos e emprega uma tática para assustá-los.

Enquanto isso, Pato se vê presa entre sua incapacidade de desenvolver um relacionamento com Hernán e as investidas de um jovem bonito chamado José Luis, um cliente do posto de gasolina. Quando Pato descobre a riqueza de José Luis, ela vê uma oportunidade. Venancio, junto com sua esposa e filha, aparecem na residência de José Luis. Em uma cena subsequente, Venancio é retratado à mesa de jantar, expressando gratidão a José Luis usando um discurso semelhante ao que usou para Hernán.

• Ignacio Toselli [en] como Hernán
• Moro Anghileri como Pato
• Oscar Núñez [en] como Venancio
• Alicia Palmes como Elvira
• Sofia da Silva como Luli
• Ariel Staltari como Beto
• Pablo Ribba como Seba
• Marcelo Nacci como José Luis
• Ricardo Niz como Colifa
• Oscar Alegre como Roberto
• Hernán Ticona como Ramón
• Gabriel Goity [en] como Dr. Linares

Ver artigo principal: Crise econômica argentina (1998-2002)

O pano de fundo do filme é a crise econômica que a Argentina enfrentou entre 1999 e 2002. A taxa de pobreza da Argentina cresceu de 35,9% em maio de 2001, que já era alta, para um pico de 57,5% em outubro de 2002. Houve também um aumento da taxa de desemprego que em maio de 2000 era de 15,4%; ela subiu para 18,3% em dezembro de 2001.

O filme foi apresentado pela primeira vez no Festival Internacional de Cinema de Roterdã, nos Países Baixos, no dia 27 de janeiro de 2004.^[6] Posteriormente, foi exibido no Festival de Cinema Latino-Americano de Toulouse, na França, em 22 de março de 2004.^[7]

Marcelo Hessel, para o portal de entretenimento Omelete, classificou o filme como 'excelente' considerando cinco estrelas para o filme, e adicionou que "saber que este é apenas o primeiro filme de Di Cesare só reforça a certeza de que os argentinos no cinema fazem escola. Histórias enxutas e dinâmicas, complexas na sua simplicidade, maleáveis no humor e no drama, formam o que há de melhor na cinematografia latino-americana hoje."^[8]

Deborah Young, crítica de cinema da revista estadunidense Variety e repórter responsável pela cobertura do Festival Internacional de Cinema de Roterdã pela revista, gostou do filme e escreveu: “A crise econômica da Argentina fornece um cenário fértil para Buena Vida, um drama social inteligente repleto de humor negro... Bem escrito e bem atuado, o filme transmite vividamente a situação difícil do país com humor irônico e compaixão por todos. Ele deve se beneficiar do crescente público para produtos argentinos... De um drama naturalista discreto, o filme se transforma em uma comédia irônica que envolve o espectador em problemas sociais e pessoais aparentemente insolúveis.”^[9]

O crítico de cinema Ed Gonzalez, que escreve para a revista Slant Magazine, gostou do filme e da forma como o diretor Leonardo Di Cesare [en] abordou o tema, escrevendo: “A nostalgia tinge de forma doce e sensível a política emocional do filme, como acontece em Buena Vida, de Leonardo Di Cesare, a história de uma funcionária de um posto de gasolina, Pato (Moro Anghileri), que vai morar com um jovem, Hernán (Ignacio Toseli), cujos pais deixam a Argentina para escapar da devastação causada pela crise econômica do país. Infinitamente mais charmoso do que Lost Embrace [en], de Daniel Burman [en], o filme é uma comédia romântica que acomoda o humor desanimado do povo do país... enquanto Lost Embrace se preocupava apenas com seu personagem principal, Buena Vida se preocupa com uma nação inteira.”^[10]

O crítico de cinema britânico K.H. Brown considerou o filme profundamente irônico e escreveu: “Transformando o desastre econômico nacional em comédia negra, o título deste drama argentino só pode ser entendido como profundamente irônico. Ninguém está tendo uma vida particularmente boa. Em vez disso, todos estão lutando para sobreviver, fazendo o que acham melhor para si e para os seus... A direção direta e sem ostentação — de repente percebe-se a ausência anterior de música quando alguns acordes sinistros sinalizam o início do terceiro ato, por exemplo — é contrabalançada por atuações bem observadas e cheias de nuances e uma resolução satisfatoriamente agridoce. Embora Buena Vida Delivery provavelmente não coloque o cineasta Leonardo Di Cesare ao lado de nomes como Walter Salles e Alejandro González Iñárritu na vanguarda do cinema latino-americano atual, é uma maneira agradável de passar 90 minutos."^[11]

Referências